1. КИНОСЪЕМКА НА НАТУРЕ ПРИ СОЛНЕЧНОМ ОСВЕЩЕНИИ
В ясную погоду все объекты съемки освещаются направленным солнечным светом и рассеянным светом от неба и окружающих предметов. Теневые места всегда бывают освещены только рассеянным светом.
В этих условиях интервал яркостей деталей объекта, расположенных в тени, определяется только их отражающей способностью, а участков объекта, освещенных прямыми солнечными лучами, зависит еще и от контраста освещения, то есть от соотношения суммы освещенностей прямыми солнечными лучами и рассеянного света и освещенности только рассеянным светом. Общий интервал яркостей объекта при этом часто превышает фотографическую широту кинопленки.
При съемке общих планов, когда объекты расположены так, что лучи солнца падают на них сверху и со стороны киносъемочного аппарата или несколько сбоку, а участки тени невелики в сравнении с размерами поверхностей, освещенных солнцем, непроработанность деталей в тенях не нарушает эстетического впечатления. Но при съемке средних и крупных планов, особенно портретов, глубокие тени делают изображение неприятным. Поэтому возникает необходимость в дополнительной подсветке теней объекта.
Дополнительная подсветка теней осуществляется либо выбором более подходящего места для съемки, где окружающие предметы (светлая стена здания, поверхность водоема, светлая одежда стоящих рядом людей и т. п.) создают необходимую подсветку, либо применением специальных отражателей или кинопрожекторов. Можно применять также за-тенители, представляющие собой проволочную рамку с натянутым на нее тюлем или другой тонкой белой материей. С помощью затенителя снижают освещенность от прямых солнечных лучей отдельных участков объекта, например лица, светлого костюма и т. п.
При съемке на натуре в солнечную погоду большое значение имеет выбор времени, когда объект освещен в композиционном отношении наиболее благоприятно.
Направленный солнечный свет хорошо выявляет объемные формы предметов, создавая свето-теневое изображение. При боковом освещении направленным светом особенно хорошо выявляется фактура поверхности. Однако, снимая человека, нужно заботиться не только о выявлении объема и фактуры, но главным образом сделать все возможное, чтобы показать его лицо и выражение глаз. Глубокие тени в глазных впадинах, под носом и подбородком всегда производят неприятное впечатление. Поэтому положение солнца, близкое к зенитному, когда направленный свет падает на лицо сверху, оказывается самым неподходящим для съемки людей и особенно портретов. Наиболее благоприятное освещение лица получается, когда солнце находится на высоте от 20 до 50° над горизонтом и освещает объект несколько сбоку от аппарата.
При натурной кипосъемке в ясную погоду всегда целесообразно применение компенсационного светофильтра для правильного воспроизведения тональности в черно-белой гамме цветных объектов съемки.
Применением оттененных нгелтых светофильтров можно улучшить живописность пейзажа и средних планов.
При цветной киносъемке в этих же целях применяют оттененные нейтрально-серые светофильтры.
Для съемки при солнечном освещении лучше всего использовать папхроматическую кинопленку малой или средней светочувствительности.
При необходимости использовать для съемки па натуре в солнечную погоду высокочувствительную кинопленку следует применять сплошные нейтрально-серые светофильтры. Их подбирают так, чтобы правильная экспозиция получалась при диафрагме 1:5,6 или 1:8. При более сильном диафрагмировании объектива ухудшается общая резкость изображения.