Для правильного воспроизведения на кинопленке всех цветных оттенков снимаемого объекта необходимо, чтобы освещение соответствовало установленному цветовому балансу кинопленки.
Глаз человека в известных пределах обладает способностью компенсировать различие спектрального состава света и более или менее правильно оценивает цветовой тон независимо от того, освещен объект солнечным светом или светом лампы накаливания. Цветным кинопленкам не присуща эта способность, и если произвести киносъемку на кинопленку, сбалансированную для дневного солнечного света, при свете ламп накаливания, то в цветном изображении будут преобладать оранжево-красные тона, а синие, голубые и зеленые тона получатся как бы сильно загрязненными. На пленке же, сбалансированной для света ламп накаливания, при использовании ее в условиях дневного освещения в цветопередаче будут преобладать сине-зеленые тона.
Дело усложняется еще тем, что спектральный состав дневного света от восхода до захода солнца подвержен весьма сильным колебаниям. В ранние утренние и предвечерние часы в составе солнечного света содержится значительно больше оранжевых и красных лучей, чем в середине дня. Такие колебания находятся также в зависимости от атмосферных условий, времени года и географической широты места съемки.
Искусственные источники света (лампы накаливания) изменяют спектральный состав света в зависимости от температуры накала нити. При пониженном напряжении в сети в составе света лампы накаливания значительно больше оранжевых и красных лучей.
Спектральный состав света принято характеризовать цветовой температурой. Этот метод основан на сравнении спектрального состава света данного источника со спектральным составом света идеального температурного излучателя, температура накала которого выражается в единицах термодинамической температуры — Кельвинах (К).
Термин «цветовая температура» можно применить только в отношении источников, излучение которых образует непрерывный спектр. Электрические лампы накаливания, дуговые лампы, а также солнце излучают световую энергию, дающую непрерывный спектр, поэтому их цветовые температуры можно сравнивать.
Для определения цветовой температуры света применяются специальные приборы — измерители цветовой температуры (ИЦТ).
Спектральный состав света ламп накаливания можно регулировать изменением напряжения, подводимого к клеммам ламп. При цветной киносъемке, сбалансированной для света с цветовой температурой 3200 К, применяют специальные фотолампы СЦ, зеркальные лампы ЗН (используемые в перекальном режиме), прожекторные и кинопроекционные; цветовая температура всех их соответствует (при определенном напряжении питания) 3200 К.
При невозможности осуществить регулирование напряжения питания ламп применяют балансирующие светофильтры, которые можно устанавливать на источники света или перед объективом киносъемочного аппарата.
Цветная киносъемка при искусственном освещении должна производиться только с однородными источниками света. Одновременное использование смешанного освещения (дневного света и света ламп накаливания) не рекомендуется.
При натурных киносъемках на цветную обращаемую кинопленку необходимо применять цветные конверсионные светофильтры, если спектральный состав света не соответствует цветовому балансу кинопленки.
Важной особенностью съемки на цветную обращаемую кинопленку является необходимость более точного экспонометрического контроля. Фотографическая широта обращаемой цветной кинопленки меньше, чем у негативной кинопленки, поэтому не представляется возможным допускать отклонения от правильной экспозиции более чем на половину одного деления диафрагмы. При съемке крупных планов на натуре следует применять подсветы для снижения контраста. При съемках с искусственным освещением соотношение рисующего и общего заполняющего света должно быть 2 : 1 или 2,5 : 1. Более контрастное освещение приводит к тому, что либо теневые места изображения получаются мепроработанными и окрашенными в неприятный цветной тон, либо света оказываются «съеденными». Кроме того, нарушается цветовой баланс: соответствующий участок верхнего эмульсионного слоя, в котором должен образоваться желтый краситель, при передержке почти полностью засвечивается и в процессе первого (черно-белого) проявления галогениды серебра, содержащегося в этом участке слоя, почти полностью проявляются, то есть превращаются в металлическое серебро. При дальнейшей обработке в цветном проявителе здесь уже не может образоваться желтый краситель. Возникновение красителя связано с процессом превращения в проявителе галогенидов серебра в металлическое серебро. Но, как говорилось выше, галогениды серебра были уже полностью проявлены ранее (в первом проявителе). Передержанные изображения на обращаемой цветной пленке отличаются отсутствием желтого цвета.
В несколько меньшей степени передержка влияет на средний слой, в котором образуется пурпурный краситель, и еще меньше — на нижний. Передержанные (переэкспонированные) при съемке изображения на цветной обращаемой кинопленке отличаются отсутствием желтого, недостаточностью пурпурного и преобладанием синего компонентов.
При недодержке наиболее недоэкспопированным оказывается нижний слой, в котором должен образоваться синий краситель, поэтому в изображениях выявляется недостаток синего компонента и преооладание пурпурного и желтого, что вызывает коричневый тон.
Съемка на цветную негативную пленку не требует столь высокой точности регулирования спектрального состава света и допускает небольшие вариации экспозиции. В процессе изготовления позитива возможны исправления цветового тона, а неодинаковая плотность негативов может быть компенсирована изменением номера печатающего света. Однако для получения высококачественного цветного позитива даже при использовании негативной пленки необходим строгий контроль всего съемочного процесса.