Линейная перспектива изменяется и от высоты распо¬ложения фотоаппарата (ил. 17). При нижней точке съемки и направлении фотоаппарата снизу вверх в кадре большую часть занимает небосвод (ил. 17.а). При нижней точке и параллельном направлении линии съемки к земной повер¬хности в кадр входят небольшие зеленые участки и поэтому многообразие цветовых контрастов расширяется (ил. 17. б). Дальнейшее повышение точки съемки при параллельном ее направлении меняет пропорции в цвето¬вых тонах земной поверхности и небосвода (ил. 17, в). Если съемку производят с верхней точки, цветовые сочетания и соответственно колорит снимка становятся иными (ил. 17, г). Пространственный строй изображения определяется не только перспективными изменениями размеров предметов, но и тем, что расположенные впере¬ди предметы частично заслоняют удаленные предметы. При низкой точке съемки не видно, насколько один предмет расположен дальше или ближе другого. Если же съемка производится с верхней точки, то линейная пер¬спектива хотя и ослабляется, но становится видимым расположение предметов, а также насколько различается расстояние между ними.
Задачу отображения на плоскости пространственного расположения предметов можно решать не только с помощью линейной перспективы, но и воздушной.
Воздушная перспектива появляется вследствие воз¬душной дымки. На близколежащих предметах мы видим более сильные цветовые контрасты, чем в глубине изобра¬жаемого пространства, т. е. это приводит к появлению цветовой перспективы. С увеличением расстояния меняет¬ся и цветовой тон всех разноокрашенных предметов — их цвета приближаются к цвету дымки. Например, далеко расположенный лес выглядит сине-зеленым, в то время как на первом плане мы видим только зеленые тона без голубого оттенка рассеянного света небосвода. Чем силь¬нее дымка, тем отчетливее проявляется воздушная пер¬спектива (ил. 18, а. б, в).
Пример отчетливо видимой перспективы, образованной воздушной дымкой, мы видим в многоплановом пейзаже (ил. 19). На дальнем плане видны горы, покрытые лесом и подернутые дымкой. На переднем плане выступают моло¬дые деревца и ветви с желтыми листьями. В этом пейзаже, проникнутом спокойствием и тишиной первоз¬данной природы, чувствуется приход осени: трава на переднем плане уже желтая, так же как и листва дерева, и только маленькие елочки зелены, так же как и вечнозеле¬ные кипарисы на среднем плане снимка. Таким образом, воздушная перспектива создается здесь цветовыми тона¬ми: желто-зелеными и коричневыми на первом плане, зелеными на втором и голубоватыми на третьем, заднем плане.
При фотографировании многоплановых натурных объ¬ектов появление обобщающего холодного тона в глубине пространства воспроизводится при наличии воздушной дымки. Для усиления цветовой перспективы иногда поль¬зуются слабыми светорассеивающими сетками, окрашен¬ными в голубой цвет.
Воздушная перспектива проявляется не только в изме¬нении цвета, но и в уменьшении: количества и размеров видимых глазом мелких деталей. Чем сильнее дымка, тем меньшее количество деталей различимо в глубине изобра¬жаемого пространства. Поэтому, чтобы подчеркнуть воз¬душную перспективу. наводку на резкость осуществляют так, чтобы удаленные предметы изображались менее резкими, чем сюжетно важные первоплановые объекты.
Следовательно, цветовая композиция зависит от цвета изображаемых предметов, от цветности освещения и взаимного расположения разноокрашенных предметов. Важнейшей характеристикой цветового построения снимка является его колорит.
Но прежде чем говорить о колорите, нужно рассмот¬реть цветовой строй изображения и цветовые и световые контрасты.
Цветовой строй изображения определяется множеством цветов, характерных для данного объекта и, следователь¬но, для его изображения, а также расположением этих цветов в рамках кадра. Так как при изменении направле¬ния съемки но отношению к источнику рисующего света соотношения разноокрашенных и разноосвещенных уча¬стков меняются, то меняется и цветовой строй кадра. Рассматривая изображения, мы видим цветовые контра¬сты и цветовые повторы — ритмы.
Цветовые и светотеневые контрасты. Цветовые кон¬трасты—это зрительно воспринимаемые различия цве¬
та, определяемые окраской предмета и цветностью осве¬щения. Если объекты сравнивают только по светлоте, то говорят о тональных контрастах участков изображения. Светотеневыми контрастами характеризуют различия в освещенности однородно окрашенных участков изображе¬ния. Малоконтрастные цветовые сочетания называются цветовыми нюансами или оттенками, а малые различия по светлоте—полутонами.
Количественно светотеневой контраст выражается от¬ношением яркостей наиболее освещенного и наиболее затененного участков. Например, отношение 3:1 означает, что яркость затененного участка в три раза меньше, чем сильно освещенного.
Цветовое построение изображения подразумевает це¬ленаправленное изменение тональных, а также свето- или цветотеневых контрастов, которые выделяют сюжетно важные элементы. Но это усиление цветовых контрастов не должно нарушать естественности цветовых соотноше¬ний по всему кадру в целом.
При построении цветного изображения следует учиты¬вать, что зрительное восприятие цветовых и светотеневых сочетаний зависит не только от окраски и освещения, но и от взаимного расположения сравниваемых участков и последовательности их рассматривания, т. е. от эффектов пограничного, одновременного и последовательного конт¬растов. Сложность цветовой композиции состоит в том, чтО| вследствие изменения масштаба эти эффекты в изображении оказываются иными, чем в оригинале.
Колорит изображения