Колорит в широком понимании этого слова представ¬ляет собой совокупность цветовых контрастов, характер¬ных для рассматриваемого изображения, а также выявля¬ющих сюжетно важные элементы объекта и обеспечива¬ющие цветовое единство снимка. В более узком понима¬нии колорит—это преобладающий цветовой тон, объеди¬няющий все детали изображения.
Как пример колористического решения пейзажа рас¬смотрим снимок «Табун» (ил. 20). Яркий боковой солнеч¬ный свет не только освещает желто-коричневый берег озера, но и создает его отражение в воде, что и предопределяет цветовое единство снимка — его колорит. Этот снимок вызывает чувство восхищения благодаря именно спокойному колористическому решению, отсут¬ствию пестроты.
Другой пример—«Камчатка» (ил. 21). Если первый снимок решен в теплых, коричневатых тонах, то второй, наоборот, в холодных голубовато-зеленых. Но важно подчеркнуть, что и здесь цветовое единство снимка предопределяет его колорит.
Колорит снимков, сделанных на натуре, зависит глав¬ным образом от цветности освещения и воздушной дымки. Подбор разноокрашенных предметов, костюмов, как пра¬вило, не оказывает существенного влияния на преобла¬дающий цветовой тон. При съемке же в помещениях многообразие цветовых контрастов и, следовательно, ко¬лорит, напротив, в большей мере зависят от окраски изображаемых предметов и в меньшей мере от цветности освещения. Преобладающий цветовой тон можно менять с помощью осветительных и съемочных светофильтров, но все же цветовые контрасты, создающие колорит, должны быть обусловлены освещением и зрительным восприяти¬ем. Колорит изображения вследствие своей обусловленно¬сти оказывает непосредственное эмоциональное воздействие на зрителя. Его значение в композиции цветного снимка является решающим.
Рассмотрим взаимосвязь колорита с освещением. Зри¬тельное ощущение изменения цветовых контрастов при изменении цветности освещения возникает вследствие неполной адаптации зрения. При одних условиях освеще¬ния с «недодержкой» работают синечувствительные рецеп¬торы глаза, при другой цветности — с «недодержкой» работают красночувствительные рецепторы. Например, вследствие недостатка синих излучений в свете заходяще¬го солнца хуже различаются сине-зеленые цвета и луч¬ше— желто-красные. В других случаях, когда освещение создается голубым светом, излучаемым небосводом, бо¬лее контрастными видны сине-зеленые оттенки, а красные и желтые цвета из-за недостатка красных излучений — менее яркими и менее контрастными. Точно так же уменьшается контрастность фотографического изображе¬ния желтых и красных цветов при недодержке красночувствительного слоя цветной пленки. Преимущественное уменьшение или увеличение зрительно воспринимаемого контраста сине-зеленых или оранжево-красных приводит к изменению множества цветов, характерных для данного объекта, и, следовательно, его колорита. При этом меня¬ется и преобладающий цветовой тон, который использует¬ся для общей характеристики всего изображения в целом.
В ясные холодные зимние дни атмосфера насыщена очень мелкими кристаллами льда, которые сильно рассе¬ивают лишь коротковолновые, ультрафиолетовые и синие излучения. Поэтому в нашем сознании обобщающее дей¬ствие рассеянного синего света ассоциируется с чистой холодной атмосферой, и мы видим преобладающие холод¬ные тона.
Чем выше температура воздуха, тем большие по размеру частицы воды находятся во взвешенном состо¬янии и, следовательно, больше рассеиваются не только синие и сине-зеленые излучения, но оранжевые и желтые. Поэтому в теплую погоду дымка имеет малонасыщенный голубой или даже совсем белый цвет. Чем выше солнце и теплее воздух, тем бесцветнее дымка. Общий цветовой тон становится более теплым. В жаркие солнечные дни, когда все залито солнечным светом, желтоватый теплый тон обобщает самые разноцветные предметы.
Колорит снимка можно также менять с изменением направления съемки относительно направления источника света. Преоблада¬ющий цветовой тон становится более теплым. Многообра¬зие цветовых сочетаний и, следовательно, возможности изменения колорита снимка расширяются при съемке с рассеянно-направленным солнечным светом, когда рису-ющее освещение создается не только желто-белым сол¬нечным светом, но и розовым или золотисто-оранжевым светом, исходящим от близких к солнечному диску уча¬стков небосвода.
Поскольку колорит зависит также от окраски фотогра¬фируемых объектов, нередко говорят о типичном осен¬нем, зимнем или весеннем колорите. На цветных снимках можно проследить, как меняются цветовые сочетания в зависимости от времени года и времени суток.