Киносъемкой в «режимное время» называют съемку в сумерках, когда небо в кадре получается темным, с черными силуэтами предметов заднего плана. Объекты же, находящиеся на переднем плане, освещаются искусственным светом, отчего они отчетливо выделяются на темном фоне.
Ввиду скоротечности сумеречного времени, когда вечернее небо имеет нужную яркость, для выполнения такой «режимной» киносъемки необходима оперативность работы. Для получения желаемого эффекта вечера или ночи необходимо предварительно произвести пробные съемки с замером яркости неба, а также рассчитать требуемую освещенность объектов переднего плана для разных значений яркости неба.
Непосредственно перед съемкой кадра (съемочного плана) или дубля одного и того же кадра нужно производить измерение яркости неба с помощью фотоэлектрического экспонометра и быстро, в соответствии с уменьшением яркости неба, снижать освещенность объектов переднего плана. Делать это надо либо путем удаления или расфокусирования осветительных приборов, либо установкой сеток на осветительных приборах.
4. КИНОСЪЕМКА «ПОД НОЧЬ»
На черно-белую пленку
Наиболее удачные кинокадры, изображающие ночные сцены, на черно-белой панхроматической кинопленке получаются при ярком солнце, синем небе и задне-боковом освещении снимаемых объектов. При полном контровом освещении на объектах съемки появляются световые контуры, которые хороши только для общих планов, но лишают объекты переднего плана, главным образом лица людей, объемности.
В ночных сценах небо должно быть почти черным, поэтому первая задача кинооператора заключается в подборе соответствующего светофильтра, чтобы притемнить небо. Для этой цели можно применить орашкевый или красный светофильтр, например, ОС-12, ОС-14, KG-11 или КС-14. Часто применяют комбинацию красного и зеленого светофильтров. Сложенные вместе, эти светофильтры действуют почти так же, как и один красный, но немного притемняют телесный цвет, который при одном красном светофильтре воспроизводится слишком светлым. Дело в том, что красные светофильтры усиливают контраст лиц людей, а зеленые его снижают. Поэтому, чем сильнее нужно снизить белизну лиц людей, тем плотнее должен быть зеленый светофильтр. Поскольку в общих планах правильным воспроизведением телесного цвета можно пренебречь, то комбинацию красного и зеленого светофильтров применяют только при съемке средних и крупных планов, а общие планы снимают с плотным красным светофильтром. Однако надо обращать внимание на то, чтобы цвета одежды и фона не воспроизводились по-разному при применении разных светофильтров и, если возникает сомнение, необходимо произвести пробную съемку.
Когда съемка всех планов (общих, средних и крупных) производится только с одним красным светофильтром, надо иметь в виду, что лица людей получатся светлее, чем желательно. И если имеется возможность, то следует применить темный грим.
Напоминаем, что для притемнения закрытого облаками белого неба бесполезно применять цветные светофильтры. Когда небо белое, а не голубое, то съемку «под ночь» можно производить с применением оттененного нейтрально-серого светофильтра. Такой светофильтр позволяет снизить яркость неба и создать нужный экспозиционный баланс между небом и объектами переднего плана, если последние не входят в зону оттенения.
Для получения ночного эффекта экспозиция должна быть в два или три раза меньше нормальной. Степень недодержки при съемке в пасмурную погоду с использованием оттененного светофильтра может быть несколько меньше.
Когда небо недостаточно голубое, для того чтобы можно было с помощью красного светофильтра достичь его притемнения и, если невозможно, применить оттененный нейтрально-серый светофильтр, надо избегать включения в кадр неба и производить съемку главных объектов на фоне зданий или деревьев.
Для съемки днем «под ночь» может применяться инфра-хроматическая кинопленка, особенно когда нужно получить эффект лунной ночи. Общие планы с черным небом, белой листвой деревьев и глубокими тенями получаются особенно красивыми. Однако лица людей на крупных и средних планах могут оказаться излишне светлыми и даже неприятными, так как инфракрасные лучи способны проникать сквозь кожу и обнаруживать кровеносные сосуды. Поэтому необходимо применение грима и проведение пробных съемок. Одежда людей также может быть воспроизведена ин-фрахроматической кинопленкой совершенно иными тонами, чем обычной панхроматической кинопленкой.