Для цветной фотографии характерно то, что при изменении ракурса и высоты расположения фотоаппарата меняются не только перспективные, но и цветовые соот¬ношения в кадре (ил. 13, а, б, а).
При портретных съемках, для того чтобы не вносить диспропорции в черты лица и фигуру, вертикальное направление съемки изменяют в сравнительно небольших пределах. При фотографировании архитектурных соору¬жений и интерьеров, когда нередко приходится из-за ограниченности пространства использовать широкоуголь¬ный объектив, также стараются избежать ракурсных искажений. Но иногда их специально создают, чтобы подчеркнуть высоту здания. Однако при сильных ракурс¬ных искажениях возникает впечатление падающего назад здания.
Динамичность и статичность композиции. Динамичной композицией принято считать такую, которая передает движение. Это достигается прежде всего изображением движущегося объекта. Например, в спортивных съемках момент экспонирования выбирается так, чтобы зафикси¬ровать спортсмена в кульминационный момент упражне¬ния или при изменении направления его движения.
Чтобы усилить динамику движения, иногда специально оставляют незаполненной часть кадра в направлении движения. Ощущение движения передается также разного рода изобразительными ритмами, поскольку они ассоциируются с быстрым перемещением взгляда за движущим¬ся объектом. Примером передачи динамичности движения служит ил. 14 («Узбекский танец»).
Однако на практике чаще встречаются статичные композиции. Для примера приведем ил. 15 («Играет ансамбль»).
Пространственный строй изображения
В структуре снимка выделяют пространственный цве¬товой и временной строй изображения. Пространствен¬ный строй снимка — одно из основных изобразительно-выразительных средств цветной фотографии. Задача со¬стоит в отображении на плоскости пространственного расположения предметов, чтобы создавалось ощущение глубины изображаемого пространства. Этого можно до¬стичь с помощью линейной и воздушной перспективы.
В фотографических изображениях перспективные из¬менения размеров, цвета, тона и формата определяются в основном самим объектом, но они могут быть изменены с помощью определенных технических средств и приемов.
Рассмотрим характерные изобразительные средства, которыми выявляют глубину пространства.
Линейная перспектива. Различают два вида линейной перспективы: объективную и зрительную.
Объективная линейная перспектива характеризуется тем. что видимые глазом размеры предметов уменьшают¬ся по мере удаления от наблюдателя прямо пропорци¬онально увеличению расстояния (ил. 16. а, б). Если при этом все параллельные прямые, идущие в глубь кадра, сходятся в одной точке на линии горизонта, объективная перспектива называется прямой. Прямая линейная пер¬спектива создается в фотографии с помощью объективов. Причем в зависимости от фокусного расстояния объекти¬ва она получается усиленной или, наоборот, ослабленной.
Зрительная перспектива—это обобщенное представ¬ление об удаленности сюжетно важных предметов и деталей.
Известно, что в процессе рассматривания объектов мы переводим взгляд с одного предмета на другой, и при этом фокусное расстояние глаза непрерывно меняется. Именно благодаря многократному рассматриванию в нашем созна¬нии возникает представление о расположении предметов в пространстве и об их размерах. Зрительную перспективу можно сопоставить с рядом снимков, сделанных с разным фокусным расстоянием. Таким образом, применение разнофокусных объективов обусловлено процессом зритель¬ного восприятия, а именно последовательным рассматри¬ванием разноудаленных предметов. Длиннофокусными объективами снимают далеко расположенные предметы, а короткофокусными — близко расположенные предметы.