Цветовые повторы и ритмы. Цветовая композиция снимка характеризуется не только совокупностью цвето¬вых контрастов — колоритом, но и размещением цветовых тонов. Если на первом плане есть сине-зеленые тона и они хотя бы в приглушенном виде присутствуют на фоне, то в этом случае говорят о цветовых повторах.
Когда в изображаемом пространстве закономерно че¬редуются одноцветные предметы, например через прибли¬зительно равные промежутки, то говорят о цветовых ритмах.
Ритмичные повторы присущи многим явлениям приро¬ды, архитектурным сооружениям, произведениям искус¬ства. Изобразительные ритмы ассоциируются в нашем сознании с последовательным рассматриванием деталей объекта, с повторяющимся взглядом на сравниваемые предметы.
Простейшие ритмы проявляются в одинаковости раз¬меров, цвета и форм изображаемых предметов или их деталей. Архитектурные снимки и многие фотографиче¬ские натюрморты привлекают наше внимание именно такими предметными или цветовыми ритмами. Пейзажные снимки, как можно видеть по фотографиям зимнего леса, часто строятся на цветовых и световых ритмах, создава¬емых стволами деревьев и тенями от них, чередующимися горизонтальными полосами (ил. 24).
В симметричных композициях изобразительные ритмы подчеркивают статичность форм, а в асимметричных — движение. Эмоциональное воздействие изображения зави¬сит от размещения цветовых тонов и ритмов.
Временной строй в структуре цветного снимка должен рассматриваться наряду с его пространственным строем. Фотография, несмотря на то, что она фиксирует только какой-то один момент действия, способна «отображать время», создавать иллюзию движения, а так как движение и время представляют собой единый процесс, то это позволяет через движение отображать в снимке время.
Прежде всего фотография хорошо передает историче¬скую эпоху. Рассматривая снимок, мы можем судить по каким-то историческим признакам и о времени, когда сделана эта фотография (по фасону одежды, форме автомобиля и т. д.). Наряду с этим снимок позволяет создавать иллюзию движения объектов. Существует нес¬колько приемов. Например, если снимают движущийся объект резко, но на нерезком фоне (например, в спортив¬ных соревнованиях), возникает иллюзия движения. Чем больше смазан фон, тем больше нам кажется, что быстрее движется спортсмен или предмет, т. е. он затрачивает на свое передвижение все меньшее и меньшее время.
Другой прием, противоположный, когда движущийся объект снят нерезко на резком фоне.
Третий случай — динамичные, экспрессивные кадры, которые тоже создают впечатление движения. Мы пони¬маем, что видим только часть протекающего во времени процесса. Это отчетливо возникает в нашем сознании даже в снимках портретов — в необычном повороте голо¬вы или фигуры, особенно в репортажных снимках. Экспрессия может быть усилена цветом и освещением.
Предметность изображения
Под предметностью изображения понимают отобра¬жение материальности предметов, их формы, окраски и фактуры. В фотографии эти признаки материальности выделяются главным образом освещением. Однако конт¬раст светотеневого освещения и направленность света, регулируемые увеличением площади светящейся повер¬хности источника, по-разному влияют на выявление окра¬ски и формы. Например, при рассеянном освещении лучше выявится окраска и фактура, но хуже будет передана форма. Рассматривая ил. 25, мы отчетливо ви¬дим фактуру березовых дров и деревянного забора. Эмоциональное воздействие цветных изображений в боль¬шей мере зависит от колорита, определяемого цветностью освещения, поэтому всегда приходится отдавать предпоч¬тение или изображению обусловленных цветов или ло¬кальных цветов, передавая цвета окраски предметов.
Рассмотрим сначала изобразительные приемы выявле¬ния формы и окраски, а затем фактуры поверхности.