Невеста, на дворе – зима!

Свадьба зимой.…А что тут особенного? Свирепые завывания метели и лютый мороз, накрытый стол и лучший тамада на свадьбу в москве вовсе не повод прятать красавицу-невесту от восхищенных взглядов гостей и жениха в толще повседневной зимней одежды. Невеста просто обязана быть сказочно красивой в любую погоду. А для этого нужно заблаговременно подготовить свадебный наряд. Платье для церемонии бракосочетания, как правило, белое. Но если невесте захотелось быть на торжествах во всем ярком, то мех, соответствующий этому необычному наряду, без труда отыщется. Полы платья им можно отделать великолепно.
Невеста поверх платья захотела надеть шубку? Пусть она будет из лисы, длинной овчины или енота, то есть очень пушистой. Но короткий мех тоже неплохо смотрится.

Не будет зазорным появиться на свадьбе в шубе из искусственного меха. Бывает и так, что с деньгами большие проблемы, а шарма все-таки хочется. Если шуба не совпадает по цвету с платьем, то беспокоиться о том, что искусственный мех вдруг ни с того ни с сего начнет линять и испортит платье, не стоит.

Шуба не устраивает – можно надеть пальто. К сожалению, идеальную вещь приобрести вряд ли удастся, а значит, остается только один выход: заказывать пальто в том ателье, где уже заказали платье.

Пальто, безусловно, подчеркнет грацию невесты в морозный день, выделит красавицу из десятков и даже сотен укутанных в шали и шубы гостей, но и обойдется ей и ее семье намного дороже свадебной шубы.

Меховой шарф и шляпка из фетра или меха – куда же невеста без них? Пышные перья станут великолепным украшением шляпки. С ними невеста будет похожа на придворную даму 18 или 19 века, а это очень оригинально и романтично.

Кроме туфелек, невесте понадобятся и зимние сапожки. Их цвет должен совпадать с цветом платья. Подошва обуви не должна скользить. Пусть на церемонии бракосочетания, как и во всей последующей жизни, будут одни только взлеты и не будет падений! И не конечно же забудьте заказать тамаду на свадьбу, ведь без ведущего не обходится ни один праздник!

Цветовые повторы и ритмы. Цветовая композиция снимка характеризуется не только совокупностью цвето¬вых контрастов — колоритом, но и размещением цветовых тонов. Если на первом плане есть сине-зеленые тона и они хотя бы в приглушенном виде присутствуют на фоне, то в этом случае говорят о цветовых повторах.
Когда в изображаемом пространстве закономерно че¬редуются одноцветные предметы, например через прибли¬зительно равные промежутки, то говорят о цветовых ритмах.
Ритмичные повторы присущи многим явлениям приро¬ды, архитектурным сооружениям, произведениям искус¬ства. Изобразительные ритмы ассоциируются в нашем сознании с последовательным рассматриванием деталей объекта, с повторяющимся взглядом на сравниваемые предметы.
Простейшие ритмы проявляются в одинаковости раз¬меров, цвета и форм изображаемых предметов или их деталей. Архитектурные снимки и многие фотографиче¬ские натюрморты привлекают наше внимание именно такими предметными или цветовыми ритмами. Пейзажные снимки, как можно видеть по фотографиям зимнего леса, часто строятся на цветовых и световых ритмах, создава¬емых стволами деревьев и тенями от них, чередующимися горизонтальными полосами (ил. 24).
В симметричных композициях изобразительные ритмы подчеркивают статичность форм, а в асимметричных — движение. Эмоциональное воздействие изображения зави¬сит от размещения цветовых тонов и ритмов.
Временной строй в структуре цветного снимка должен рассматриваться наряду с его пространственным строем. Фотография, несмотря на то, что она фиксирует только какой-то один момент действия, способна «отображать время», создавать иллюзию движения, а так как движение и время представляют собой единый процесс, то это позволяет через движение отображать в снимке время.
Прежде всего фотография хорошо передает историче¬скую эпоху. Рассматривая снимок, мы можем судить по каким-то историческим признакам и о времени, когда сделана эта фотография (по фасону одежды, форме автомобиля и т. д.). Наряду с этим снимок позволяет создавать иллюзию движения объектов. Существует нес¬колько приемов. Например, если снимают движущийся объект резко, но на нерезком фоне (например, в спортив¬ных соревнованиях), возникает иллюзия движения. Чем больше смазан фон, тем больше нам кажется, что быстрее движется спортсмен или предмет, т. е. он затрачивает на свое передвижение все меньшее и меньшее время.
Другой прием, противоположный, когда движущийся объект снят нерезко на резком фоне.
Третий случай — динамичные, экспрессивные кадры, которые тоже создают впечатление движения. Мы пони¬маем, что видим только часть протекающего во времени процесса. Это отчетливо возникает в нашем сознании даже в снимках портретов — в необычном повороте голо¬вы или фигуры, особенно в репортажных снимках. Экспрессия может быть усилена цветом и освещением.
Предметность изображения
Под предметностью изображения понимают отобра¬жение материальности предметов, их формы, окраски и фактуры. В фотографии эти признаки материальности выделяются главным образом освещением. Однако конт¬раст светотеневого освещения и направленность света, регулируемые увеличением площади светящейся повер¬хности источника, по-разному влияют на выявление окра¬ски и формы. Например, при рассеянном освещении лучше выявится окраска и фактура, но хуже будет передана форма. Рассматривая ил. 25, мы отчетливо ви¬дим фактуру березовых дров и деревянного забора. Эмоциональное воздействие цветных изображений в боль¬шей мере зависит от колорита, определяемого цветностью освещения, поэтому всегда приходится отдавать предпоч¬тение или изображению обусловленных цветов или ло¬кальных цветов, передавая цвета окраски предметов.
Рассмотрим сначала изобразительные приемы выявле¬ния формы и окраски, а затем фактуры поверхности.

Цветовая гармония. Цветовая композиция даже при одном и том же освещении существенно меняется от расположения разноокрашенных объектов в изобража¬емом пространстве.
В естественных условиях независимо от окраски пред¬метов вследствие воздушной дымки и неполной цветовой адаптации мы видим цвета этих предметов гармонично согласованными. Иначе говоря, к гармоничным цветовым сочетаниям относятся те, которые мы видим при есте¬ственных условиях рассматривания и освещения.
Привычные цветовые сочетания в нашем сознании ассоциируются со спокойной обстановкой. Появление же некоторых необычных цветовых контрастов насторажива¬ет, привлекает внимание. Когда некоторые цвета выпадают из общего цветового тона, обусловленного освещением и атмосферными условиями, цветовая гармо¬ния нарушается — возникает цветовой диссонанс.
При съемках в помещении нарушение цветовой гармо¬нии происходит при использовании сильно различающихся по цвету двух или нескольких источников света. Иначе говоря, освещение должно быть таково, чтобы светотене¬вые контрасты не выходили за пределы, обычно встреча¬ющиеся в природе.
Таким образом, сбалансированное воспроизведение в фотографии теневых рядов оригинала — основное условие достижения цветовой гармонии. Одним из основных тене-вых рядов является шкала серых тонов, которая представ¬ляет собой гармоничный цветовой ряд. Гармоничными воспринимаются также хроматические цвета, насыщен¬ность которых понижена в равной мере. Если же среди них появляются один или несколько цветов, выделяющих¬ся насыщенностью или неестественно ярким цветовым тоном, несвойственными отражающим свет предметам, гармоничность опять нарушается.
Цветовые диссонансы возникают не только при ис¬пользовании разноцветных и равноярких источников све¬та, но также при сильном нарушении баланса экспозиции светочувствительных слоев пленки вследствие использова¬ния селективных светофильтров в процессе съемки. Если же баланс экспозиции трех слоев изменяется с помощью неплотных компенсационных светофильтров, колорит изо¬бражения меняется в соответствии с неполной адаптацией глаза, поэтому нарушение гармоничности натуральных цветовых сочетаний не возникает. Рекомендуется плотные селективные светофильтры применять только в тех случа¬ях, когда требуется использовать пленку, сбалансирован¬ную с другим типом освещения.

Колорит в широком понимании этого слова представ¬ляет собой совокупность цветовых контрастов, характер¬ных для рассматриваемого изображения, а также выявля¬ющих сюжетно важные элементы объекта и обеспечива¬ющие цветовое единство снимка. В более узком понима¬нии колорит—это преобладающий цветовой тон, объеди¬няющий все детали изображения.
Как пример колористического решения пейзажа рас¬смотрим снимок «Табун» (ил. 20). Яркий боковой солнеч¬ный свет не только освещает желто-коричневый берег озера, но и создает его отражение в воде, что и предопределяет цветовое единство снимка — его колорит. Этот снимок вызывает чувство восхищения благодаря именно спокойному колористическому решению, отсут¬ствию пестроты.
Другой пример—«Камчатка» (ил. 21). Если первый снимок решен в теплых, коричневатых тонах, то второй, наоборот, в холодных голубовато-зеленых. Но важно подчеркнуть, что и здесь цветовое единство снимка предопределяет его колорит.
Колорит снимков, сделанных на натуре, зависит глав¬ным образом от цветности освещения и воздушной дымки. Подбор разноокрашенных предметов, костюмов, как пра¬вило, не оказывает существенного влияния на преобла¬дающий цветовой тон. При съемке же в помещениях многообразие цветовых контрастов и, следовательно, ко¬лорит, напротив, в большей мере зависят от окраски изображаемых предметов и в меньшей мере от цветности освещения. Преобладающий цветовой тон можно менять с помощью осветительных и съемочных светофильтров, но все же цветовые контрасты, создающие колорит, должны быть обусловлены освещением и зрительным восприяти¬ем. Колорит изображения вследствие своей обусловленно¬сти оказывает непосредственное эмоциональное воздействие на зрителя. Его значение в композиции цветного снимка является решающим.
Рассмотрим взаимосвязь колорита с освещением. Зри¬тельное ощущение изменения цветовых контрастов при изменении цветности освещения возникает вследствие неполной адаптации зрения. При одних условиях освеще¬ния с «недодержкой» работают синечувствительные рецеп¬торы глаза, при другой цветности — с «недодержкой» работают красночувствительные рецепторы. Например, вследствие недостатка синих излучений в свете заходяще¬го солнца хуже различаются сине-зеленые цвета и луч¬ше— желто-красные. В других случаях, когда освещение создается голубым светом, излучаемым небосводом, бо¬лее контрастными видны сине-зеленые оттенки, а красные и желтые цвета из-за недостатка красных излучений — менее яркими и менее контрастными. Точно так же уменьшается контрастность фотографического изображе¬ния желтых и красных цветов при недодержке красночувствительного слоя цветной пленки. Преимущественное уменьшение или увеличение зрительно воспринимаемого контраста сине-зеленых или оранжево-красных приводит к изменению множества цветов, характерных для данного объекта, и, следовательно, его колорита. При этом меня¬ется и преобладающий цветовой тон, который использует¬ся для общей характеристики всего изображения в целом.
В ясные холодные зимние дни атмосфера насыщена очень мелкими кристаллами льда, которые сильно рассе¬ивают лишь коротковолновые, ультрафиолетовые и синие излучения. Поэтому в нашем сознании обобщающее дей¬ствие рассеянного синего света ассоциируется с чистой холодной атмосферой, и мы видим преобладающие холод¬ные тона.
Чем выше температура воздуха, тем большие по размеру частицы воды находятся во взвешенном состо¬янии и, следовательно, больше рассеиваются не только синие и сине-зеленые излучения, но оранжевые и желтые. Поэтому в теплую погоду дымка имеет малонасыщенный голубой или даже совсем белый цвет. Чем выше солнце и теплее воздух, тем бесцветнее дымка. Общий цветовой тон становится более теплым. В жаркие солнечные дни, когда все залито солнечным светом, желтоватый теплый тон обобщает самые разноцветные предметы.
Колорит снимка можно также менять с изменением направления съемки относительно направления источника света. Преоблада¬ющий цветовой тон становится более теплым. Многообра¬зие цветовых сочетаний и, следовательно, возможности изменения колорита снимка расширяются при съемке с рассеянно-направленным солнечным светом, когда рису-ющее освещение создается не только желто-белым сол¬нечным светом, но и розовым или золотисто-оранжевым светом, исходящим от близких к солнечному диску уча¬стков небосвода.
Поскольку колорит зависит также от окраски фотогра¬фируемых объектов, нередко говорят о типичном осен¬нем, зимнем или весеннем колорите. На цветных снимках можно проследить, как меняются цветовые сочетания в зависимости от времени года и времени суток.

Линейная перспектива изменяется и от высоты распо¬ложения фотоаппарата (ил. 17). При нижней точке съемки и направлении фотоаппарата снизу вверх в кадре большую часть занимает небосвод (ил. 17.а). При нижней точке и параллельном направлении линии съемки к земной повер¬хности в кадр входят небольшие зеленые участки и поэтому многообразие цветовых контрастов расширяется (ил. 17. б). Дальнейшее повышение точки съемки при параллельном ее направлении меняет пропорции в цвето¬вых тонах земной поверхности и небосвода (ил. 17, в). Если съемку производят с верхней точки, цветовые сочетания и соответственно колорит снимка становятся иными (ил. 17, г). Пространственный строй изображения определяется не только перспективными изменениями размеров предметов, но и тем, что расположенные впере¬ди предметы частично заслоняют удаленные предметы. При низкой точке съемки не видно, насколько один предмет расположен дальше или ближе другого. Если же съемка производится с верхней точки, то линейная пер¬спектива хотя и ослабляется, но становится видимым расположение предметов, а также насколько различается расстояние между ними.
Задачу отображения на плоскости пространственного расположения предметов можно решать не только с помощью линейной перспективы, но и воздушной.
Воздушная перспектива появляется вследствие воз¬душной дымки. На близколежащих предметах мы видим более сильные цветовые контрасты, чем в глубине изобра¬жаемого пространства, т. е. это приводит к появлению цветовой перспективы. С увеличением расстояния меняет¬ся и цветовой тон всех разноокрашенных предметов — их цвета приближаются к цвету дымки. Например, далеко расположенный лес выглядит сине-зеленым, в то время как на первом плане мы видим только зеленые тона без голубого оттенка рассеянного света небосвода. Чем силь¬нее дымка, тем отчетливее проявляется воздушная пер¬спектива (ил. 18, а. б, в).
Пример отчетливо видимой перспективы, образованной воздушной дымкой, мы видим в многоплановом пейзаже (ил. 19). На дальнем плане видны горы, покрытые лесом и подернутые дымкой. На переднем плане выступают моло¬дые деревца и ветви с желтыми листьями. В этом пейзаже, проникнутом спокойствием и тишиной первоз¬данной природы, чувствуется приход осени: трава на переднем плане уже желтая, так же как и листва дерева, и только маленькие елочки зелены, так же как и вечнозеле¬ные кипарисы на среднем плане снимка. Таким образом, воздушная перспектива создается здесь цветовыми тона¬ми: желто-зелеными и коричневыми на первом плане, зелеными на втором и голубоватыми на третьем, заднем плане.
При фотографировании многоплановых натурных объ¬ектов появление обобщающего холодного тона в глубине пространства воспроизводится при наличии воздушной дымки. Для усиления цветовой перспективы иногда поль¬зуются слабыми светорассеивающими сетками, окрашен¬ными в голубой цвет.
Воздушная перспектива проявляется не только в изме¬нении цвета, но и в уменьшении: количества и размеров видимых глазом мелких деталей. Чем сильнее дымка, тем меньшее количество деталей различимо в глубине изобра¬жаемого пространства. Поэтому, чтобы подчеркнуть воз¬душную перспективу. наводку на резкость осуществляют так, чтобы удаленные предметы изображались менее резкими, чем сюжетно важные первоплановые объекты.
Следовательно, цветовая композиция зависит от цвета изображаемых предметов, от цветности освещения и взаимного расположения разноокрашенных предметов. Важнейшей характеристикой цветового построения снимка является его колорит.
Но прежде чем говорить о колорите, нужно рассмот¬реть цветовой строй изображения и цветовые и световые контрасты.
Цветовой строй изображения определяется множеством цветов, характерных для данного объекта и, следователь¬но, для его изображения, а также расположением этих цветов в рамках кадра. Так как при изменении направле¬ния съемки но отношению к источнику рисующего света соотношения разноокрашенных и разноосвещенных уча¬стков меняются, то меняется и цветовой строй кадра. Рассматривая изображения, мы видим цветовые контра¬сты и цветовые повторы — ритмы.
Цветовые и светотеневые контрасты. Цветовые кон¬трасты—это зрительно воспринимаемые различия цве¬

та, определяемые окраской предмета и цветностью осве¬щения. Если объекты сравнивают только по светлоте, то говорят о тональных контрастах участков изображения. Светотеневыми контрастами характеризуют различия в освещенности однородно окрашенных участков изображе¬ния. Малоконтрастные цветовые сочетания называются цветовыми нюансами или оттенками, а малые различия по светлоте—полутонами.
Количественно светотеневой контраст выражается от¬ношением яркостей наиболее освещенного и наиболее затененного участков. Например, отношение 3:1 означает, что яркость затененного участка в три раза меньше, чем сильно освещенного.
Цветовое построение изображения подразумевает це¬ленаправленное изменение тональных, а также свето- или цветотеневых контрастов, которые выделяют сюжетно важные элементы. Но это усиление цветовых контрастов не должно нарушать естественности цветовых соотноше¬ний по всему кадру в целом.
При построении цветного изображения следует учиты¬вать, что зрительное восприятие цветовых и светотеневых сочетаний зависит не только от окраски и освещения, но и от взаимного расположения сравниваемых участков и последовательности их рассматривания, т. е. от эффектов пограничного, одновременного и последовательного конт¬растов. Сложность цветовой композиции состоит в том, чтО| вследствие изменения масштаба эти эффекты в изображении оказываются иными, чем в оригинале.
Колорит изображения

Для цветной фотографии характерно то, что при изменении ракурса и высоты расположения фотоаппарата меняются не только перспективные, но и цветовые соот¬ношения в кадре (ил. 13, а, б, а).
При портретных съемках, для того чтобы не вносить диспропорции в черты лица и фигуру, вертикальное направление съемки изменяют в сравнительно небольших пределах. При фотографировании архитектурных соору¬жений и интерьеров, когда нередко приходится из-за ограниченности пространства использовать широкоуголь¬ный объектив, также стараются избежать ракурсных искажений. Но иногда их специально создают, чтобы подчеркнуть высоту здания. Однако при сильных ракурс¬ных искажениях возникает впечатление падающего назад здания.
Динамичность и статичность композиции. Динамичной композицией принято считать такую, которая передает движение. Это достигается прежде всего изображением движущегося объекта. Например, в спортивных съемках момент экспонирования выбирается так, чтобы зафикси¬ровать спортсмена в кульминационный момент упражне¬ния или при изменении направления его движения.
Чтобы усилить динамику движения, иногда специально оставляют незаполненной часть кадра в направлении движения. Ощущение движения передается также разного рода изобразительными ритмами, поскольку они ассоциируются с быстрым перемещением взгляда за движущим¬ся объектом. Примером передачи динамичности движения служит ил. 14 («Узбекский танец»).
Однако на практике чаще встречаются статичные композиции. Для примера приведем ил. 15 («Играет ансамбль»).
Пространственный строй изображения
В структуре снимка выделяют пространственный цве¬товой и временной строй изображения. Пространствен¬ный строй снимка — одно из основных изобразительно-выразительных средств цветной фотографии. Задача со¬стоит в отображении на плоскости пространственного расположения предметов, чтобы создавалось ощущение глубины изображаемого пространства. Этого можно до¬стичь с помощью линейной и воздушной перспективы.
В фотографических изображениях перспективные из¬менения размеров, цвета, тона и формата определяются в основном самим объектом, но они могут быть изменены с помощью определенных технических средств и приемов.
Рассмотрим характерные изобразительные средства, которыми выявляют глубину пространства.
Линейная перспектива. Различают два вида линейной перспективы: объективную и зрительную.
Объективная линейная перспектива характеризуется тем. что видимые глазом размеры предметов уменьшают¬ся по мере удаления от наблюдателя прямо пропорци¬онально увеличению расстояния (ил. 16. а, б). Если при этом все параллельные прямые, идущие в глубь кадра, сходятся в одной точке на линии горизонта, объективная перспектива называется прямой. Прямая линейная пер¬спектива создается в фотографии с помощью объективов. Причем в зависимости от фокусного расстояния объекти¬ва она получается усиленной или, наоборот, ослабленной.
Зрительная перспектива—это обобщенное представ¬ление об удаленности сюжетно важных предметов и деталей.
Известно, что в процессе рассматривания объектов мы переводим взгляд с одного предмета на другой, и при этом фокусное расстояние глаза непрерывно меняется. Именно благодаря многократному рассматриванию в нашем созна¬нии возникает представление о расположении предметов в пространстве и об их размерах. Зрительную перспективу можно сопоставить с рядом снимков, сделанных с разным фокусным расстоянием. Таким образом, применение разнофокусных объективов обусловлено процессом зритель¬ного восприятия, а именно последовательным рассматри¬ванием разноудаленных предметов. Длиннофокусными объективами снимают далеко расположенные предметы, а короткофокусными — близко расположенные предметы.

Симметричная и асимметричная композиция. Размеще¬ние сюжетно важных элементов, образующих компози¬цию, оценивается их положением по отношению к цен-тральной линии, разделяющей кадр на правую и левую части.
Если сюжетный центр находится в центре кадра, а его правая часть зеркально отображает левую, композиция называется центральной или симметричной. Если сю¬жетный центр ближе к одному из краев кадра, а его правая часть существенно отличается от левой, компози¬ция называется асимметричной.
Асимметричность изображения используется для пе¬редачи динамики события или движения. Симметричная композиция, напротив, подчеркивает статичность изобра¬жаемого объекта.
Симметричное построение, как правило, упрощает ком¬позицию, но вместе с тем четче выявляет главное в изображаемом объекте. Симметрию чаще всего использу¬ют при съемке архитектурных сооружений, реже в интерьерах. Поскольку сюжетно важные детали повторя¬ются в правой и левой частях кадра, симметричной композиции свойственны цветовые, световые или предмет¬ные ритмы.
Говоря об асимметричном построении, обычно подчер¬кивают, что несмотря на несимметричное расположение фигур, предметов или цветовых и световых масс, компози-ция остается уравновешенной (ил. 12).
Многим снимкам свойственно размещение центра изо¬бражения по правилу золотого сечения. Согласно этому правилу сюжетный центр композиции должен разделять плоскость на две части в пропорции 3:5. Конечно, для каждого сюжета следует выбирать свое наилучшее поло¬жение этого центра, но о правиле золотого сечения полезно помнить.
При анализе изображений обращают внимание на направление движения в кадре. Чтобы усилить ощущение скорости, движение объектов изображают слева направо, а чтобы создать ощущение трудности преодоления какого-либо препятствия, движение изображаю! в обратном направлении — справа налево.
Ракурс изображения. В процессе съемки часто фотоап¬парат располагают ниже или выше уровня глаз стоящего человека. В этих случаях говорят о нижней или верхней точке съемки. Одновременно с изменением высоты распо¬ложения фотоаппарата можно менять направление съемки по вертикали. Когда снимают снизу вверх, говорят о нижнем ракурсе, а когда сверху вниз — о верхнем ракурсе.
Ракурсом называется как сам прием изменения на¬правления съемки по вертикали, так и достигнутый результат. При этом происходит изменение пропорций изображаемых предметов, привычных перспективных со¬отношений. При нижнем ракурсе перспектива усиливает¬ся—размеры далеко расположенных предметов получа¬ются сильно уменьшенными. Точно так же уменьшаются размеры верхней части здания.
Изменение размеров верхней и нижней части фотогра¬фируемого объекта при ракурсных съемках усиливается при использовании короткофокусных объективов, а также при приближении фотоаппарата к этому объекту. Нижний ракурс применяют в спортивных съемках, так как это позволяет четче передать динамичность позы спортсмена на фоне неба или крон деревьев. При верхнем ракурсе фигуры изображаемых людей получаются укороченными, таким образом, создается ощущение приниженности, при¬земленности.

Необычные свадьбы – за и против

Какое общее представление о свадебном празднике в большинстве стран мира? Чем заканчивается каждая лавстори, и с чего начинается семейная жизнь? Белое платье невесты, большое количество нарядных гостей, ЗАГС, кортеж украшенных машин, море великолепных букетов цветов, пара обручальных колец и в завершении всего – свадебный банкет. И все это в особой атмосфере свадебного праздника.

Все чаще в наше время встречаются пары, желающие провести свой свадебный день, незабываемо в необычной и экстравагантной обстановке. Иногда бывают даже шокирующие сценарии свадеб. Все подобные торжества получили название – необычные свадьбы.

Буквально век назад подобные мероприятия были невозможны, из-за сильных влияний традиций. Однако, в настоящее время, их сила уменьшилась, и потребность выделиться из массы чем-то необычным, возросла значительно. Хотя и присутствуют и на таких свадьбах некоторые традиционные элементы, например, фотосъемка, свадебные костюмы и свидетели.

Безусловно, многие молодожены мечтали бы попасть в телевизионные репортажи, чтобы об их свадьбе писали газеты и обсуждали, как можно больше людей. И в настоящее время, необычные свадьбы распространились довольно широко. Каких только свадеб не проводилось. Свадьбы были необычными, как по месту проведения, так и по стилю.
Свадьбы были на коньках и роликах, велосипедах, лыжах, мотоциклах, в воздухе и под водой, в свободном полете, в магазине, в трамвае, аэропорту и в космосе. Свадьбы проводили, как по древнему национальному обряду, так и по традициям чужой экзотической страны. Были костюмированные свадьбы, наподобие маскарадов. На свадьбе присутствовали необычные: громадные подвенечные шлейфы, гигантские свадебные торты, необычные угощения. Поэтому становится все труднее придумать что-то интересное и новое одновременно, чтобы доставить всем удовольствие, не став при этом посмешищем. Хотя кого это сейчас пугает?

Смотреть и читать о необычных свадьбах весьма интересно, но необходимо взвесить все за и против такого шага. Ведь свадьба – важный день в жизни пары, который никогда больше не повторится. Можно и испортить его экстремальным развлечением. Если и жених, и невеста, оба имеют большое желание воплотить общие увлечения, например, теми же роликами, и круг их гостей активно поддерживают те же увлечения, то подобная свадьба, безусловно, имеет свой смысл. Не забудьте воспользоваться услугой: свадебная фотосъемка. Ведь именно фотографии будут напоминать вам о это счастливом и незабываемом дне.

Однако, следует хорошенько подумать, перед принятием такого решения. Свадьба сама по себе необычное торжество – обряд единения пары любящих сердец, нужно подойти ответственно к такому шагу.

Какая девушка не любит наряжаться? Но красивая одежда, тем более, такие праздничные наряды, как свадебные платья, предполагает не только удовольствие предстать перед всеми в самом выгодном свете. Такая одежда в том числе обязывает терпеть некоторые неудобства – тугую шнуровку, неудобную застежку или корсет, заставляющий с грустью задуматься о предстоящем застолье. Некоторые свадебные платья не очень легки на вес, как бы ни выглядели они легкими и изящными, некоторые, зауженные, имеют особенности в ношении – «подкладка» под ажурным прозрачным платьем так и норовит съехать. К сожалению, видеосъемка свадеб требует немалых жертв от самой невесты.
Следующее важное правило – свадебные платья не должны стеснять движений. Иначе маленькая лужица на пути к очередному памятнику может стать непреодолимым препятствием. Силуэт отлично подчеркивают свадебные платья «а-ля русалка», и порой девушки хотят продемонстрировать всем идеальную фигуру. Но в этом платье, которое подчеркивает талию и сужается к колену, довольно неудобно ходить. Несомненно, постоять в салоне несколько минут, примеривая такое платье – недостаточное испытание. А уж видеосъемка торжеств заставит вас ходить в этом весь день!
Удобные свадебные платья больше похожи на вечерние. В нынешних условиях и при существующем разнообразии свадебных платьев можно подобрать именно тот наряд, который позволит отпраздновать свадьбу, не доводя невесту до истерики. А в некоторых случаях невесты могут немного схитрить – после традиционных фото- и видеосъемок в загсе и возле памятников переобуться в не менее нарядные, но, поверьте, гораздо более удобные нарядные балетки.

Cвадебные платья, как один из самых непростых нарядов, требуют от невесты выдержки и терпения. Кроме того, именно свадебные платья позволят невесте продемонстрировать и массу других умений – например, навык модельной походки. Попробуйте легко и свободно пройтись в таком платье, и проверьте, выдержите ли вы двенадцатичасовой праздничный марафон с посещением всех памятных мест вашего города. Причем очень желательно, чтобы все «испытания» свадебные платья проходили еще до того, как невеста решится сделать выбор в пользу того или иного наряда.
Вариантов свадебных платьев довольно много. Некоторые из них подчеркивают грудь и визуально увеличивают рост (А-образный силуэт), некоторые – изумительно подчеркивают фигуру невесты, акцентируя внимание на бюсте и бедрах. Такие свадебные платья, как правило, умопомрачительно красивы, а грамотная свадебная видеосъемка только подчеркивает все прелести.
Этот фасон с двойным акцентом создает удивительный образ невесты-русалки, перехватывая корсетом тонкую талию и повторно сужаясь к щиколоткам или под коленками. Девушка будет выглядеть настоящей дивой из морских глубин. Но у всего есть обратная сторона – невесте, подбирая размер и желая выглядеть сногсшибательной, не стоит забывать про свадебный танец.

Приступая к записи звука для фильма, кинолюбитель-звукооператор постоянно должен помнить о требованиях, предъявляемых к звуковой части фильма. Эти требования могут быть сформулированы следующим образом:

необходимо сохранить единое тембральное звучание голо­сов исполнителей по всему фильму;

при показе многоплановых сцеп добиваться незаметного по звучанию перехода исполнителя от одного плана к дру­гому;

при показе исполнителя крупным планом голос его дол­жен быть слышен с экрана, как с близкого расстояния;

при монтажном переходе от крупного плана к общему ды­хание актера не должно прослушиваться на общем плане;

при показе актера в движении звук не должен резко изме­няться как по уровню, так и по акустической окраске;

фонограмма не должна содержать записей посторонних звучаний, помех, отраженных звуков, эха, многократного эха и других акустических дефектов.

Выполнение указанных требований в сильной степени за­висит от правильного выбора типа микрофона, взаимного раз­мещения исполнителей и микрофонов при записи звука, уме­ния звукооператора учесть все акустические условия в каж­дом конкретном случае записи, навыка звукооператора — всего того, что может быть названо техникой работы с микро­фонами.

Так как нельзя дать какие-то «рецепты» на все возможные случаи, ограничимся несколькими наиболее часто встречаю­щимися примерами.

1.    Правильное положение микрофона и диктора, сидяще­го за столом. Динамический микрофон направлен «фронтом» в сторону диктора и установлен на расстоянии 0,5—0,7 м от него. Диктор не должен шелестеть листками текста вблизи микрофона, иначе неприятный шум будет записан на фоно­грамму.

2.    Правильное положение микрофона при записи беседы. Однонаправленный микрофон установлен таким образо.м, что все три собеседника расположены в зоне одинаковой чувстви­тельности кардиоидного микрофона, что обеспечивает равно-громкую запись каждого собеседника.

3.    Правильное положение микрофона при записи чтеца, певца, декламатора. Однонаправленный микрофон установ­лен на высокой стойке (на уровне рта чтеца) «фронтом» к дек­ламатору и на расстоянии 0,5—1 м.

4.    Съемка и запись репортажа. Правильное расстояние до микрофона в руке — 0,5 м и неправильное — слишком близкое или слишком далекое расстояние.

5.    Синхронная съемка и запись беседы. Однонаправлен­ный микрофон установлен на поле «фронтом» в сторону собе­седников. Расстояние — до 1,0 м. Микрофон не попадает в кадр.

6.    Синхронная съемка в движении. Микрофон на удочке, что позволяет производить панорамирование, то есть пере­мещать микрофон вслед за исполнителем. То же, микрофон укреплен на микрофонном журавле.

7.    Положение микрофона при озвучении: располагается на расстоянии не менее 1,6—2 м от экрана. Исполнители -Ш на расстоянии 0,5—0,7 м от него.

Одно- или двунаправленный микрофон при записи соли­ста и рояля располагается на расстоянии 3—3,5 м от рояля. Солист — между роялем и микрофоном на расстоянии 1—1,5 .и от последнего. Необходимо следить, чтобы в зону двунаправленного микрофона не попадали отражения звука от стен или декораций.

Обратная киносъемка создает па экране движение в об­ратном направлении. Например, дым идет не из трубы, а как бы втягивается в трубу, черепки разбитой чашки со­бираются и складываются сами.

Эффект обратного движения на экране может быть полу­чен следующими приемами киносъемки.

1. Если киносъемочный аппарат имеет обратный ход, съемка производится с вращением электродвигателя или приводной ручки в обратном направлении. Перед началом обратной съемки необходимо при закрытом объективе про­пустить рассчитанное количество метров кинопленки в пря­мом направлении, чтобы не засветить уже отснятую кино­пленку. После выполнения обратной съемки нужно снова пропустить снятую обратным ходом кинопленку вперед.

2.    Если киносъемочный аппарат не имеет обратного хода, то нужно поставить киноаппарат в перевернутое на 180° положение (перевернуть «вверх ногами») и снимать с прямым ходом. Этот прием в описанном виде можно ре­комендовать только при использовании кинопленки с дву­сторонней перфорацией. Кинопленку, имеющую перфорации только с одной стороны (8-мм кинопленка), при монтаже кинофильма потребуется вклеить обратной стороной, чтобы перфорации склеиваемых монтажных кусков, один из кото­рых снят нормально, а другой обратным ходом, оказались с одной стороны. При этом на экране получится зеркаль изображение   (правое — слева,   левое — справа).   Преодолеть это неудобство можно, если производить киносъемку через отражение в зеркале.

3. Установив перед объективом оборачивающую призму, дающую перевернутое на 180° изображение, можно снимать прямым ходом любым съемочным аппаратом.

Прием «стоп» дает возможность создать на экране эффект внезапного превращения. Например, шляпа мгновенно ис­чезает с головы актера или так же мгновенно появляется на голове актера кепка. Прием этот состоит в том, что в оп­ределенный момент по команде актер и киноаппарат оста-Ш навливаются, на снимаемом объекте производятся необхоЯ димые изменения и съемка продолжается. При монтаже;! фильма из кинопленки вырезают лишние кадрики, и на экране зритель видит внезапное изменение или превраще­ние. Прием «стоп» можно осуществить при съемке любым аппаратом.

«Затемнение», то есть постепенное исчезновение в тем­ноту всей сцены, осуществляется путем равномерного умень­шения экспозиции посредством диафрагмирования объектива или введением перед объективом клиновидного черного светофильтра. Если киносъемочный аппарат имеет перемен­ное раскрытие обтюратора, то затемнение делают путем постепенного уменьшения угла раскрытия обтюратора до полного его закрытия.

«Появление из затемнения» (или просто — «из затем­нения») осуществляется путем постепенного увеличения экс­позиции до нормальной, дальше киносъемка (без остановки) продолжается, как обычно.

«Наплыв» — постепенное исчезновение одной сцены и одновременное появление другой; получается при наложе­нии на один и тот же отрезок кинопленки двух экспозиций — «в затемнение» и «из затемнения». Если начало уменьшения экспозиции при первой съемке совпадает с началом увели­чения экспозиции при второй съемке, то некоторое время оба изображения видны как бы наложенными одно на другое.

Сочетание приема «наплыв» с приемом «стоп» дает многие трюковые эффекты. В результате изменение в кадре проис­ходит не мгновенно, а постепенно и плавно (одна одежда на актере заменяется другой и т. п.).

Выполнение «наплыва» ручным узкопленочным аппаратом довольно сложно и требует навыка, так как постепенное открывание и закрывание диафрагмы объектива должно производиться не равномерным вращением диафрагменпого кольца, а с замедлением при первой экспозиции и с ускоре­нием при второй экспозиции. Закрывание и открывание диафрагмы нужно производить в определенное время. Нор­мальная продолжительность «наплыва» — 3—4 с.

Шаг зубьев тянущего барабана выбирается равным мак­симальному шагу перфорации фильма, то есть шагу с мини-г мальной усадкой (около 0,1%), а шаг зубьев задерживающе­го барабана — минимальному шагу перфорации, то есть шагу с максимальной усадкой (1,5%). Значит, какая бы копия ни проходила через проектор, на тянущем барабане всегда шаг перфорации будет меньше шага зубьев, а на за­держивающем — наоборот.

Механизмы прерывистого (скачков о-г о) продвижения пленки служат для периоди­ческого, относительно быстрого передвижения кинофильма на определенную величину (один кадр).

В киноаппаратуре находят применение три вида скачка вых механизмов: грейферные, мальтийские и пальцевые.

В любительской кинопроекционной аппаратуре находя! применение почти исключительно грейферные механизмы,] которые обеспечивают наибольшую точность прерывистого продвижения пленки.

Грейферный механизм кинопроектора должен:

1) точно перемещать фильм на шаг кадра; вертикально! качание кадра в кадровом окне не должно превышать 0,02—; 0,03 мм;

2)    плавно изменять усилия продвижепия, приложенные
перфорации, возможно уменьшая их величину и этим спо-
собствуя минимальному износу перфораций фильма;

3)  с целью повышения кажущейся яркости экрана необ-
ходимо, чтобы время покоя кадра было возможно больше, а
время прерывистого его продвижения — возможно меньше;

4)  быть долговечным в работе и простым в эксплуатации.

В грейферном механизме продвижение фильма осуществ­ляется грейферной гребенкой, а поэтому все усилия продви­жения воспринимаются только перемычками между перфора­циями.

Различают следующие такты в работе грейфера: I — вход зубьев грейфера в перфорацию, II — прерывистое продви­жение фильма — рабочий ход, III — выход зубьев из пер­форации и IV — возврат зубьев в исходное положение для входа в перфорацию — холостой ход.

Наибольшее применение в 16-лш кинопроекционной ап­паратуре находят рамочно-кулачковые грейферные механиз­мы. Ведущим звеном в кулачковом грейферном механизме является плоский, или пространственный, кулачок, обес­печивающий рабочий и холостой ход механизма.

В 8-лш кинопроекционной аппаратуре наиболее часто используется кривошипный грейферный механизм.

Ведущим звеном в кривошипном грейферном механизме является кривошип, который обеспечивает рабочий и холо­стой ход механизма.

Обтюратор предназначен для перекрытия светового пучка на время прерывистого продвижения кинофильма меха­низмом прерывистого движения.

Бывают шторные и дисковые обтюраторы. Наибольшее применение в любительской узкопленочной проекционной аппаратуре находят дисковые обтюраторы.

В зависимости от числа лопастей дисковые обтюраторы могут быть однолопастные, двухлопастные и трехлопастные.

Обтюратор закрывает свет во время смены кадров, при­чем его работа согласуется с работой механизма прерывис­того продвижения пленки. Однолопастный обтюратор пере­крывает световой пучок с частотой кинопроекции. Ввиду периодического освещения и затемнения экрана возникают мигания, ощутимые глазом. Можно, однако, добиться тако­го положения, когда эти мигания становятся неощутимыми. Это происходит при минимальной частоте мельканий, кото-Рая равна 48 мельканиям в секунду. Такую частоту легко получают, устанавливая двухлопастный обтюратор при де­мопстрации фильма с частотой 24 кадр/с или трехлопаст­ный — при демонстрации фильма с частотой 16 кадр/с.

Киносъемка мелких объемных предметов в крупном масштабе, выполняемая без применения микроскопа, назы­вается макрокиносъемкой. Масштабы изображения при макрокиносъемке, то есть отношение размеров изображения объекта на кинопленке к его действительным размерам, ле­жит в пределах от 1 : 10 до 5:1.

Особенность макрокиносъемки заключается в том, что необходимо большое выдвижение объектива для наводки изображения на резкость. При этом изменяется относитель­ное отверстие объектива и, следовательно, уменьшается светосила. Глубина резко изображаемого пространства при съемке с очень малых расстояний оказывается весьма не­значительной и требуется сильное диафрагмирование объек­тива, чтобы получить резкое изображение объемных объек­тов съемки. В этих условиях освещенность снимаемого объекта должна быть очень высокой. Макрокиносъемка подвижных объектов производится на высокочувствитель­ную кинопленку.

Расчет установочных данных для макрокиносъемки. Ве­личину выдвижения объектива Л/ для фокусирования изоб­ражения при заданном масштабе определяют по формуле:

где / — фокусное расстояние съемочного объектива; т — масштаб изображения.

Значение диафрагмы объектива для получения требуемой глубины резко изображаемого пространства находят по формуле:

где к — значение диафрагмы; G — глубина резко изобра­жаемого пространства, в мм; z — диаметр кружка рас­сеяния.

Коэффициент увеличения необходимой освещенности объекта при макросъемке по сравнению с освещенностью, требующейся для съемки при той же диафрагме, но при наводке объектива на бесконечность, определяют по следую­щей формуле:

Приблизительное расстояние от плоскости наводки в про­странстве объектов до фокальной плоскости, то есть до плоскости светочувствительного слоя в кадровом окне киносъемочного аппарата, может быть вычислено по фор­муле:

Для выполнения макрокиносъемки необходимо распола­гать объективом в оправе, допускающей двойное или боль­шее выдвижение, необходимое для фокусирования при за­данном масштабе изображения.

Фокусирование объектива на близкое расстояние можно осуществить также с помощью насадочных линз. Существует простой способ подбора насадочных линз для фокусирова­ния изображения при макрокиносъемке. Он заключается в том, что объектив киноаппарата устанавливается в поло­жение наводки на бесконечность и к нему приставляется собирающая линза (выпукло-вогнутая, очковая), имеющая фокусное расстояние, равное расстоянию от передней по­верхности линзы до плоскости наводки в пространстве предметов. Насадочная линза направляет в объектив парал­лельные пучки лучей от каждой точки снимаемого объекта, что и необходимо для получения резкого изображения в главной фокальной плоскости объектива. Одна и та же насадочная линза пригодна для любого объектива, если объект съемки находится на расстоянии, равном величине фокусного расстояния насадочной линзы. Относительное отверстие объектива при этом не изменяется, поэтому расчет освещенности объекта съемки должен производиться так же, как при обычной киносъемке.

Назначение и общая характеристика. Аппарат предна­значен для любительских, а также для документальных и на­учных экспедиционных киносъемок. Модель «Киев» (16G-3) отличается от модели «Киев» (16G-2) новой конструкцией грейфера и кассеты. Новый грейферный механизм обеспечи­вает лучшую надежность работы аппарата, а усовершенст­вованная кассета облегчает зарядку кинопленки и позволяет использовать кинопленку как с односторонней, так и с двусто­ронней перфорацией. Кассетная система зарядки киноплен­ки создает возможность быстро перезаряжать аппарат. Га­бариты: 215×103x65 мм. Масса — около 2 кг.

Частота съемки: 16, 24, 32, 48 и 64 кадр/с, а также покад­ровая съемка.

Обтюратор дисковый, с постоянным углом раскрытия 132°. Выдержка: при 16 кадр/с — V43 с; при 24 кадр/с — 1/вь
с;

при 32 кадрIс—V8e с; при 48 кадр 1с — 1/100 с и при 64 кадр/с — V175 с. При покадровой съемке выдержка      с.

Объективы: /=20 jrjk, 1:2,8 (РО-51) и /=50 мм, 1:3,5 («Индустар-50»)— установлены в поворотном устройстве, позволяющем быстро производить их смену. Фокусирование объективов производится по шкалам на оправах в пределах от оо до 0,5 м.

Видоискатель оптический со сменными объективами. При съемках с расстояний ближе 2 м необходимо учитывать параллакс видоискателя и кадрировать изображение с учетом меток в окне видоискателя.

Кассета для кинопленки содержит в себе часть лентопро­тяжного механизма: комбинированный транспортирующий зубчатый барабан, наматыватель с фрикционом и фильмовый канал. Иа крышке каждой кассеты имеется надпись: «Киев» (16С-3), потому что кассеты от аппарата «Клев» (16G-2) пе пригодны для новой модели.

Привод аппарата от пружины, протягивающей при одном полном заводе 3,5 м кинопленки. При частоте съемки 16 кадр/с полного завода пружины хватает для непрерыв­ной работы в течение 30 с.

Другие особенности. Для удобства съемки с рук аппарат снабжается рукояткой-держателем. В комплекте аппара­та имеется вспомогательная коробка для кинопленки, с по­мощью которой облегчается зарядка кассеты. Рулон кино­пленки в темноте помещается во вспомогательную коробку, пз которой конец кинопленки через светонепроницаемый канал выпускается наружу для зарядки кассеты на свету. После заводки конца кинопленки в лентопротяжный тракт кассеты в темноте рулон пленки устанавливается на ось кас­сеты. После закрытия крышки кассеты все дальнейшие опе­рации производятся на свету.

Принадлежности. В комплект аппарата входят три кас­сеты и футляр.

Назначение и общая характеристика. Кинопроектор вхо­дит в состав звуковой киноустановки «Украина», которая позволяет демонстрировать кинофильмы с фотографической фонограммой. Проектор широко используется в сельской и клубной киносети. Он с успехом может быть использован для показа немых 16-лш любительских кинофильмов, сня­тых с частотой 24 кадр/с. Габариты кинопроектора: 515 X1 X 210×340 мм. Масса — 15 кг.

Емкость бобины — 120 и 60 м.

Частота кинопроекции — 24 кадр/с.

Грейферный механизм кулачковый, с поступательно дви­жущейся рамкой.

Обтюратор дисковый двухлопастный, рабочий угол 72°.

Проекционный объектив типа РО-109-1, /=50 мм, 1:1,2; типа РО-110-1, /=35 лш, 1:1,2; типа РО-111, /=65 лш, 1:1,4. Диаметр посадочной части 38 лш. Установка на рез­кость производится с помощью кремальеры.

Источник света — кинопроекционная лампа накалива­ния К-22 (30 В, 400 Вт).

Световой поток кинопроектора (при работающем обтю­раторе, но без пленки)— 450 лм.

Установка кадра в рамку производится перемещением фильмового канала и объектива относительно фильма с по­мощью специального винта.

Электродвигатель переменного тока типа ЭАО-18 (на­пряжение 110 В, мощность 35 Вт, скорость вращения 2880 об/мин).

Напряжение питания — через киноавтотрансформатор типа КАТ-15: а) 110 и 30 В однофазного переменного тока, б) 4 В постоянного тока от выпрямителя, смонтированного на шасси усилителя.

Мощность, потребляемая от сети, 550 Вт.

Назначение и общая характеристика. Кинопроектор пред­назначен для показа любительских черно-белых и цветных фильмов. Аппарат имеет возможность работать при двух час­тотах проекции, что позволяет демонстрировать как немые, так и звуковые кинофильмы с оптической фонограммой. Для этой цели проектор имеет звуковую часть. Используется читающая лампа К-19 (6 В, 20 Вт), которая работает в ре­жиме недокала 4 В. Усилительное устройство мощностью 2 Вт расположено под основанием кинопроектора. В комп­лект установки входят также два громкоговорителя типа 1ГД-9. Габариты кинопроектора (без бобины): 400X210X Х390 мм. Масса кинопроектора вместе с усилителем — 21 кг.

Емкость бобины — 120 и 600 м.

Частота кинопроекции — 16 и 24 кадр/с.

Грейферный механизм кулачковый с качающейся рамкой. Грейфер имеет два зуба.

Обтюратор. В кинопроекторе установлен дисковый обтю­ратор.

Проекционный объектив типа РО-101,/=35 мм, 1:1,65, диаметр посадочной части 34 мм.

Источник света — кинопроекционная лампа накалива­ния типа К-30 (17 В, 170 Вт).

Световой поток кинопроектора (при работающем обтюра­торе, но без пленки)— 90 лм.

Установка кадра в рамку производится перемещением фильма относительно кадрового окна, на конце грейферной рамки имеется открытый паз, в который входит палец меха­низма коррекции кадра.

Электродвигатель переменного тока типа МОК-30 (на­пряжение 110 В, мощность 30 Вт, скорость вращения 2890 об/мин).

Напряжение питания — 110, 127 или 220 В через транс­форматор, встроенный в корпус усилителя. Мощность, потребляемая от сети,— 250 Вт.

«Свет-2» 16-мм

Назначение и общая характеристика. Передвижная пор­тативная киноустановка предназначена для обслуживания самых малых аудиторий — 25-^30 зрителей. Рассчитана для Демонстрирования черно-белых и цветных звуковых филь­мов, а также немых кинофильмов с частотой 24 кадр/с. Зву­ковоспроизводящее устройство киноустановки рассчитано на воспроизведение оптической фонограммы, магнитной фо­нограммы и проигрывания грампластинок. Усилительное устройство на транзисторах У-34 смонтировано в корпусе кинопроектора. Кинопроектор ППК-1 имеет звуковую часть. Используется читающая лампа К-6-30 (6 В, 30 Вт), которая питается переменным током от специальной обмотки транс­форматора, встроенного в корпус кинопроектора. Воспроиз­ведение магнитных фонограмм осуществляется малогабарит­ной безъюстировочной магнитной головкой. Система стаби­лизации скорости киноленты в звуковой части кинопроекто­ра состоит из маховика, укрепленного на валу гладкого барабана, ролика упругой петли и демпфера. Габариты ки­нопроектора в рабочем положении (без бобин): 650 X490 X Х230 мм. Масса кинопроектора с усилителем — 19 кг. Габариты громкоговорителя (с запчастями и кабелем): 435×507 Х230 мм. Масса — 11,5 кг. Габариты экрана ЭЛ-4 в свернутом виде: 1275×26x26 мм. Масса — 2,5 кг.

Емкость бобины — 120 и 600 м.

Частота кинопроекции — 24 кадр/с.

Грейферный механизм кулачковый с грейферной рамкой. Рамка имеет три зуба, расположенных в один ряд по верти­кали, что обеспечивает надежность захвата киноленты даже при порванных перфорациях.

Обтюратор. В кинопроекторе установлен дисковый двух­лопастный обтюратор.

Проекционный объектив ОКПЗ-50, /=50 мм, 1:1,2. Объ-ективодерл-гатель позволяет также устанавливать объекти­вы: ОКШ-35, /=35 мм, 1:1,2; ОКП5-70, /=70 мм, 1:1,4; РО-109 и РО-109А, имеющие такие же диаметры посадочной части — 34 мм.

Источник света — кинопроекционная лампа накалива­ния К21,5-150 (21,5 В, 150 Вт). Благодаря применению этой лампы в фонаре кинопроектора нет дополнительной оп­тики (конденсора, отражателя и др.) Эллипсоидный отража­тель установлен внутри стеклянной колбы лампы.

Световой поток кинопроектора (при работающем обтюра­торе, но без пленки)— 300 лм.

Установка кадра в рамку производится перемещением фильмового канала и объектива относительно фильма с по­мощью специального винта.

Электродвигатель переменного тока АВЕ-042-2 (напряже­ние 220 В, мощность 30 Вт, скорость вращения 2700 об/мин). Электродвигатель присоединен непосредственно к входным

зажимам электрической схемы кинопроектора. Пуск и нор­мальная работа электродвигателя обеспечиваются конден­саторами.

Управление работой электродвигателя и проекционной лампой осуществляется клавишным блоком переключателей. Напряжение питания — 220 В. Мощность, потребляемая от сети, —250 Вт.

Обращенные позитивные изображения должны иметь те же показатели, которые являются наилучшими для пози­тивных изображений, полученных с негатива. Следова­тельно, правильное проведение процесса проявления с об­ращением должно определяться следующими характеристи­ками обращенного позитивного изображения:

Коэффициент    контрастности  у = 1,2 — 1,4 Минимальная плотность — 0,1 (прозрачность 80%) Максимальная плотность — 2,3 — 2,6 (прозрачность 0,5—0,25%)

Основные качества фотографического изображения, про­явленного по методу обращения, формируются в процессе первого (негативного) проявления, которое поэтому является решающим этапом обработки кинопленки по методу обра­щения.

Проявляющий раствор для первого проявления должен работать активно и глубоко проникать в эмульсионный слой, чтобы обеспечить получение коэффициента контрастности у>1.

С увеличением продолжительности первого проявления повышается светочувствительность кинопленки, однако слишком длительное первое проявление приводит к уменьше­нию максимальных плотностей и снижению контраста обра­щенного позитивного изображения.

Процессы отбеливания (обращения) и осветления должны проводиться в соответствии с предписанным режимом, так как с увеличением продолжительности пребывания кино­пленки в обращающем растворе понижается контрастность изображения.

Вторая экспозиция (засветка) кинопленки осуществляется по-разному, в зависимости от типа используемого прибора или машины для проявления. Общее количество освещения, которое должна получить кинопленка при второй экспози­ции, составляет от 3000 до 8000 лк -с.

Вторая экспозиция кинопленки перед вторым проявле­нием является очень важной операцией. Необходимо, чтобы все оставшиеся в эмульсионном слое после первого проявле­ния галогениды серебра были бы засвечены.

При обработке кинопленки в любительском проявочном бачке вторую экспозицию можно производить непосредст­венно на спирали. Бачок при этом нужно заполнить водой, чтобы витки намотанной на спираль кинопленки не слипа­лись между собой.

Источник света должен быть достаточно мощным. Это может быть электролампа 300—500 Вт, установленная на расстоянии 30—40 см. Чтобы свет воздействовал на эмуль­сионный слой равномерно со всех сторон, спираль с кино­пленкой надо поместить в белый таз или белую кастрюлю с водой и вращать. Продолжительность засветки в этих условиях — 2—2,5 мин.

Второе проявление производится в контрастноработаю-щем проявляющем растворе, но без роданистого калия. Вместо проявителя может быть использовано сильно вуали­рующее вещество, например гидросульфит, сернистый нат­рий, тиомочевина и др. При этом отпадает необходимость во второй экспозиции (засветке) кинопленки.

Фиксирование обращенного черно-белого позитивного изображения может производиться в любом фиксирующем растворе.

В процессе обработки кинопленки рабочие растворы претерпевают изменения. В составе проявителя, например, уменьшается количество проявляющего вещества и щелочи; одновременно накапливаются бромиды и продукты окисле­ния проявляющего вещества, замедляющие действие про­явителя. Отбеливающий, осветляющий и фиксирующий раст­воры также истощаются в процессе работы. Поэтому растворы надо чаще заменять или вводить в них добавки.

Добавки отличаются большим содержанием проявляю­щих веществ и щелочи и полным отсутствием бромистого калия. Так как сульфит в процессе проявления почти не расходуется, в растворе добавка его количество остается таким же, как и в нормальном растворе.

Проявляющие вещества — метол, гидрохинон, амидол и другие — являются основным компонентом проявляющего раствора, так как они осуществляют превращение в метал­лическое серебро лишь тех микрокристаллов галогенидов серебра, которые подверглись действию света, образуя фото­графическое изображение.

Сущность процесса проявления черно-белого изображе­ния может быть представлена схемой: галогениды серебра, подвергшиеся действию света, + проявляющее вещество —»-металлическое серебро + продукты окисления проявляю­щего вещества.

Щелочь играет роль вещества, активизирующего процесс проявления, а в некоторых случаях и роль возбудителя вос­станавливающей способности проявляющего вещества. При отсутствии в проявляющем растворе щелочи некоторые про­являющие вещества, например гидрохинон, вообще утрачи­вают способность восстанавливать металлическое серебро.

В проявляющих растворах применяются различные ще­лочи и чаще всего такие, как углекислый натрий (сода), углекислый калий (поташ), тетраборнокислый натрий (бура), едкий натр и другие.

В негативных медленноработающих проявляющих раст­ворах применяются бура, сода, реже поташ. В состав пози­тивных, более энергично работающих проявителей входит обычно сода или поташ. Едкий натр используется в особо энергично работающих проявляющих растворах, какими являются проявляющие растворы для первого проявления черно-белых кинопленок по методу обращения.

Сульфит натрия служит в проявляющем растворе, во-первых, как вещество, предохраняющее раствор от быстрого окисления, и, во-вторых, он принимает непосредственное участие в восстановлении металлического серебра, вступая во взаимодействие с проявляющим веществом. Кроме того, при большой концентрации сульфита натрия в проявляющем растворе несколько снижается плотность изображения, но одновременно уменьшаются размеры зерен серебра, поэтому в негативных мелкозернистых медленноработающих прояв­ляющих растворах содержится большое количество сульфита натрия.

В цветных проявляющих растворах концентрация суль­фита минимальна, так как, взятый в большом количестве, он препятствует образованию красителей. Малое количество сульфита не в состоянии предотвратить быстрое окисление проявляющего раствора, поэтому в цветной проявляющий раствор дополнительно вводится, также в небольшом коли­честве, другое сохраняющее вещество — гидроксиламин-сульфат.

Бромистый калин в проявляющем растворе препятствует превращению в металлическое серебро тех микрокристаллов галогенидов серебра, которые не подвергались действию света, тем самым предупреждает образование вуали. Одно­временно бромистый калий замедляет проявление, снижая плотность изображения.

При малой концентрации бромистого калия в проявляю­щем растворе уменьшается только скорость появления вуали, но с увеличением концентрации его тормозящее действие распространяется и на участки слоя, подвергшиеся действию света. Проявляющий раствор с большим количест­вом бромистого калия может оказаться полезным для про­явления передержанных негативов.

Роданистый калий (или роданистый натрий) действует как слабый растворитель микрокристаллов галогенида серебра и ускоритель процесса проявления за счет усиления физи­ческого проявления, которое протекает одновременно с хи­мическим. Кроме общего ускорения процесса проявления, сопровождающегося одновременно и повышением светочув­ствительности обрабатываемой пленки, присутствующий в первом проявителе (в процессе проявления с обращением) роданид способствует значительному уменьшению минималь­ной плотности изображения, растворяя малочувствитель ные мелкие галогениды серебра, которые неспособны про явиться при первом проявлении, а при втором проявлени (после общей засветки) проявляются и приводят к увеличе­нию минимальных плотностей обращенного изображения. Однако увеличение концентрации роданида в первом (черно белом) проявителе сверх рекомендованного количества при водит к ухудшению сочности изобрангения; с увеличение светочувствительности одновременно понижаются макси­мальные плотности и коэффициент контрастности. При умень­шении же содержания роданида, наоборот, уменьшается светочувствительность и повышаются максимальные и мини мальные плотности и коэффициент контрастности. Все это приводит к ухудшению качества обращенного изображения.

Йодистый калий, вводимый в небольших количествах в проявляющий раствор для первого (черно-белого) прояв­ления цветных обращаемых кинопленок, тормозит проявле ние верхнего эмульсиопного слоя, склонного к перепрояв­лению. Применение для этой цели йодида основано на его способности активно адсорбироваться на микрокрпсталлах галогенида серебра и образовывать на их поверхности труд­норастворимую соль AgJ, которая замедляет процесс прояв­ления. Уменьшение содержания йодида сопровождается ускорением проявления верхнего слоя, а значит, уменьше­нием выхода желтого красителя. Повышение же его кон­центрации приводит к замедлению проявления верхнего слоя и соответственно к увеличению выхода желтого краси­теля. Дальнейшее повышение содержания йодида в черно-белом проявителе приведет к проникновению его в нижеле­жащие слои кинопленки, где он оказывает такое же действие, как в верхнем слое, приводит к понижению выхода пурпор-ного, а затем и синего красителя, что нарушит баланс цвет­ного изображения.

Сульфат натрия (глауберова соль) является веществом, препятствующим набуханию эмульсионного (желатинового) слоя. Применяется в проявляющих растворах, предназна­ченных для обработки кинопленки при повышенной темпе­ратуре.

Синхронизирующие приставки обеспечивают синхронную работу 8-мм кинопроектора и магнитофона в процессе демон­стрирования любительского звукового кинофильма, изготов­ленного на двух пленках (изображение — на кинопленке и звук — на магнитной ленте).

Отечественная промышленность выпускает синхронизирующие приставки для работы с 8-мм кинопроекторами СЭЛ-1 и СЭМ-1. Синхро­низирующие приставки выпускаются также рядом зарубежных фирм.

Синхронизатор СЭЛ-1. На валу синхронизи­рующей приставки, который огибает магнит­ная лента, имеется специальный коллектор. Та­кой же коллектор установлен на валу электродвигателя кино­проектора. Оба коллектора включены в контактные цепи реле (контактные группы), контакты которых закорачивают сопротивление в цепи электродвигателя кинопроектора. При включении установки скорость вращения коллектора на валу электродвигателя меньше скорости вращения коллектора на синхронизирующей приставке, и в цепи протекает пульси­рующий ток, приводящий к срабатыванию реле и замыканию контактов, закорачивающих сопротивление в цепи электро­двигателя кинопроектора. По мере увеличения скоро­сти вращения электродвигателя кинопроектора величина пульсирующего тока в обмотке реле уменьшается, и при некоторой скорости контакты реле размыкаются. После этого скорость двигателя начнет уменьшаться, что снова при­водит к срабатыванию реле. Таким образом, скорость враще­ния двигателя кинопроектора будет всегда колебаться около синхронной скорости.

Конструктивно СЭЛ-1 представляет собой цилиндр, уста­навливаемый вблизи магнитофона, лента с которого заводит­ся на шкив синхронизатора. Шкив двухступенчатый. Одна ступень используется при скорости ленты 19 см/с, другая — при скорости 9,5 см/с.

В пасмурную погоду все объекты съемки освещены рас­сеянным светом неба и в меньшей степени, чем при прямом солнечном свете, рассеянным светом от окружающих пред­метов. Интервал яркостей объектов съемки зависит в основ­ном от отражающей способности их поверхностей.

Кадры, снятые в пасмурную погоду, из-за отсутствия контраста освещения получаются вялыми, в связи с чем воз­пикает необходимость в применении искусственной подсвет­ки объектов переднего плана и особенно портретов. При этом важно учесть, что подсветка не должна создавать рез­ких теней или ярких бликов.

Ввиду преобладания в составе рассеянного света голу­бых лучей в тех случаях, когда съемка производится без до­полнительной подсветки, целесообразно применение желтого компенсационного светофильтра, иначе цвет кожи лица че­ловека будет воспроизводиться неестественно серым. Приме­нение же светофильтра для выделения облаков в пасмурную погоду практически бесполезно.

Негативную черно-белую кинопленку, отснятую в усло­виях пасмурной погоды (без применения искусственной под­светки), следует проявлять до большего значения гаммы (у = =0,8-И,0 вместо 0,65).

Необходимо особо выделить случай, когда солнце на­ходится за тонким слоем облаков и наблюдается освещение направленно-рассеянным светом. Такое освещение во мно­гих случаях оказывается наиболее благоприятным для съем­ки портретов, так как контрастность освещения небольшая и отпадает необходимость в применении подсветки теней или ослабления направленного света с помощью затенителей.

При киносъемке во время дождя или после него блики от мокрого асфальта и других поверхностей объекта несколь­ко повышают интервал яркостей объекта и одновременно придают изображению живописность.

Чтобы отчетливо выявить в изображении дождевые кап­ли, следует использовать подсветку контровым светом по пе­реднему плану.

1. ХАРАКТЕРИСТИКА МАГНИТОФОНОВ И МАГНИТНЫХ ЛЕНТ

Массовые магнитофоны — это устройства, позволяющие записывать звук на магнитную ленту, воспроизводить и стирать магнитофильмы и ускоренно (по сравнению со вре­менем записи или воспроизведения) перематывать ленту в обоих направлениях.

В настоящее время получили широкое распространение два вида магнитофонов, различающихся по конструктивно­му признаку: кассетные и катушечные.

Конструкция кассетного магнитофона предусматривает установку закрытой кассеты в магнитофон. В кассете стан­дартной конструкции помещается и магнитная лента шири­ной 3,81 мм. Запись и воспроизведение производят по двух-дорожечной системе. Все кассетные магнитофоны работают со скоростью движения ленты, равной 4,76 м/с. Магнитофон «Дайна», например, имеет даже скорость 2,38 м/с.

Магнитофоны рассчитаны на работу с магнитной лентой шириной 6,25 мм и, в зависимости от скорости ее движения в лентопротяжном механизме, делятся на пять групп. Мас­совые магнитофоны относятся к III, IV и V группам, так ка работают со скоростями 19,05; 9,53 и 4,76 см/с. Со скорости ми 76,2 и 38,1  см/с работают профессиональные магни тофоны.

За исходную скорость принята скорость 76,2 см/с, а вс остальные образуются делением на число, кратное двум. Принято указывать округленные значения скорости движо ния ленты: 19, 9,5, 4,7 и 2,3 см/с.

Применение малых скоростей движения ленты в массовых магнитофонах позволяет при малом расходе ленты получит" достаточно хорошее звучание.

Максимальные отклонения величин средних скоросте от их номинального значения допускаются (в соответствии с стандартом) в пределах от 0,2 до 2%. В этом случае обеспе-^ чивается равная длительность звучания записанных   про-грамм и не искажается тональность звучания записи.

Качество работы лентопротяжного механизма магнито­фона характеризуется величиной отклонения мгновенной скорости движения магнитной ленты от среднего значения.

Этот дефект заметен даже для слушателей, не обладаю­щих музыкальным слухом. Колебания скорости, происхо­дящие с небольшой частотой (5—12 Гц), вызывают хорошо слышимые неприятные колебания частоты воспроизводимо­го сигнала и создают впечатление «плавания» звука. Подоб­ные искажения называют детонацией первого рода. Если мгновенные колебания скорости происходят с большой частотой (100 Гц и более), звук становится слитным, но с примесью хрипов. Такие искажения называют детонацией второго рода.

Магнитная лента. Наибольшее распространение для маг­нитной записи звука получила двухслойная ферромагнит­ная лента, представляющая собой немагнитную основу (ацетилцеллюлоза, триацетат, полимеры — кронар, тери­лен, лавсан), на которую наносят слой ферромагнитного порошка на лаке. Толщина ленты с ацетилцеллюлозной ос­новой — 35—40 мкм, толщина ферромагнитного слоя — 15—20 мкм. Собственно звуконосителем является ферромаг­нитный слой, который состоит из окиси железа, магнетита, окислов кобальта и др., находящихся в связующей среде.

С точки зрения физических свойств, магнитная лента должна обладать слабо выраженным эффектом саморазмаг­ничивания, большой отдачей фонограммы при малых нели­нейных искажениях, небольшим копирэффектом, малым уровнем собственных шумов; материал должен иметь мелко­зернистую структуру (зерна порядка 0,1 мкм), достаточную механическую прочность и малую растяжимость (разрыв­ное усилие 3 кг, а растяжимость не более 0,5%), малый вес и удельный объем, стабильность магнитных и механических свойств.

Магнитная лента должна обладать остаточной индукцией 400—770 Гс и коэрцитивной силой 100—250 Э.

Ширина ленты может быть различной: в кинематографии применяются ленты шириной 6,25, 17,5 и 35 мм; для массо­вых магнитофонов используются ленты шириной 3,81 и 6,25 мм.

Во избежание поперечных перемещений во время движе­ния мимо головок лента по всей длине имеет строго постоян­ную ширину. Отклонение не превышает 40—50 мкм.

В настоящее время в обиходе можно встретить магнит­ную ленту нескольких типов, различающихся между собой по электроакустическим показателям (по качеству). Разра­ботаны высококачественные ленты — тип 2 и тип 6. Лента тип 6 остается основной и поступает в продажу до сих пор. В последние годы освоен выпуск ленты тип 10 производства Шосткинского химического завода, отличающейся высоки­ми электроакустическими показателями, в частности повы­шенной чувствительностью.

На нерабочей стороне ленты через равные промежутки черной краской проставляются: номер завода-изготови­теля, тип ленты и шестизначное число, первые две цифры ко­торого означают год выпуска, а остальные — номер по­лива.

Эти цифры помогают разобраться в ленте в случае об­рывов, так как по ним легко найти место и конец оборван­ного куска ленты.

Конструкции современных магнитофонов рассчитаны на катушки различной емкости. Емкость катушки и скорость продвижения ленты определяют продолжительность непре­рывного звучания магнитофона.

Склеивание магнитной ленты может быть произведено клеем, составленным по одному из следующих рецептов.

Рецепт № 1

Ацетон…………………… 49 мл

Метилглюкольацетат ….           50 мл
Измельченная     кинолента

(горючая)…………………… I мл

Рецепт № 2

Ацетон…………………… 63,4 мл

Уксусная кислота……. 23,5 мл

Бутилацетат……………. 13 мл

Рецепт № 3

Метилацетат……………     7 мл

Метилглюкольацетат….    3 мл

Для склеивания концы лент обрезают под углом 45°, смазывают их клеем, накладывают один на другой на рассто­янии 0,5—1 см и дают клею просохнуть в течение 1—3 мин. На некоторое время место склейки необходимо сжать.

Магнитная лента склеивается также специальной склеи­вающей лентой ЛТ, выпускаемой фирмой «Свема».

Магнитная лента практически не подвергается износу и допускает большое число проигрываний без заметного ухудшения качества звуковоспроизведения.

Лента, намотанная на сердечники, должна иметь ровную поверхность с торцов, потому что выступающие ее края мо­гут смяться или получить надрывы. Не следует допускать чрезмерных натяжений ленты при перемотке. Механически лента может значительно деформироваться, поэтому хранить ленту рекомендуется в помещении с температурой 25±10°С и
относительной влажностью воздуха 60+15%. При более высоких температурах основа высыхает и коробится. Вредно для лент продолжительное воздействие температуры свыше 30°С, поэтому их нельзя хранить вблизи отопительных при­боров и держать на солнце. Высохшую ленту можно не­сколько улучшить, слегка смочив водой торцы рулона за Ю—15 мин до ее использования.

Нельзя хранить ленту также во влажном и сыром поме­щении, так как от сырости лента коробится. Магнитные лен­ты с записью нельзя хранить вблизи крупных железных масс и нужно предохранять от воздействия сильных электромаг­нитных полей.

Вода обладает плотностью, почти в 1000 раз большей, чем воздух. Она в большей степени рассеивает и поглощает свет. Рассеяние и поглощение света водой носит избиратель­ный характер. Под водой образуется зелено-голубая дымка, называемая подводным туманом.

Подводный туман трудно преодолим даже с помощью светофильтров (желтых или оранжевых).

Лучшей возможностью избежать действия подводного тумана является съемка с близкого расстояния короткофо­кусным объективом.

Находящиеся в водной среде предметы кажутся как бы приближенными на V3 действительного расстояния до них. Это происходит из-за того, что вода имеет иной показатель преломления света, чем воздух.

Изображение, образуемое объективом киноаппарата, также оказывается более крупным, чем при том нее расстоя­нии до объекта в воздушной среде. При съемке объективом /=12,5 мм углы поля изображения и масштаб изображения будут соответствовать /=16,6 мм, то есть на 1/3 больше. Поэтому следует использовать самые короткофокусные объек­тивы или короткофокусные афокальные насадки, которые дают возможность охватить достаточно большое пространство с близкого расстояния и позволяют снимать при фиксиро­ванной установке объектива на гиперфокальное расстоя­ние.

Лучшее время для подводной киносъемки — первая по­ловина дня, когда солнечные лучи падают на водную по­верхность под малым углом. Освещенность в водной среде уменьшается с глубиной погружения примерно вдвое на каждые 3 м.

Подводная съемка на цветную пленку без искусственной подсветки возможна лишь на небольшой глубине. На глу­бине 1 — 1,5 м все изображение принимает голубовато-зеле­ную окраску, а на глубине 5 м в изображении остаются только голубые и зеленые цвета, а красный и оранжевый исчезают полностью.

Для предотвращения запотевания стекла подводного бокса необходимо внутрь его помещать мешочек с влагопоглощающим веществом (селикагелем).

Органы управления выведены наружу через сальнико­вые уплотнения: рукоятка подзавода пружины, рукоятка установки диафрагмы, рычаг включения пусковой кнопки.

На корпусе имеются: окно против счетчика метража кинопленки, вентиль для подкачки воздуха с помощью велонасоса.

В ПКБ-2 наружу выведены: рукоятка установки диа­фрагмы, кнопка включения электродвигателя.

С 1 февраля 1973 года введен отраслевой стандарт на набор химикатов для обработки черно-белых обращаемых кинопленок ОСТ 6-17-72. Ниже приведен принятый состав набора химикатов из расчета на 1 л объема каждого обра­батывающего раствора.

Первый проявляющий раствор (рН = 10,2 ± 0,1)

Метол (параметиламинофенолсульфат)    ….   2 а (или фенидон (1-фенил-пиразолидон-З)    ….   0,2 г)

Гидрохинон (парадиоксибензол)    ….. 14 г

Сульфит натрия безводный (натрий сернисто-
кислый)    ……………………………………….. 25 г

(или сульфит натрия кристаллический   …. 50 г)

Калий бромистый    ………………………… 2 г

Калий углекислый (поташ)……………… 40 г

(или натрий углекислый безводный (сода каль-

цинорованная)…………………………………. 32 г)

Натрий сернокислый безводный (сульфат нат-
рия)  ……………………………………………….. 10 г

Натрий гидрат окиси (натр едкий)…… 2 г

Калий роданистый………………………….. 2,5 г

Отбеливающий раствор (рН = 1,2±0,1)

Калий двухромовокнслый    …………… 5 г

Натрий кислый сернокислый………….. 25 г

Осветляющий раствор (рН = 9,1 ±0,1)

Сульфит натрия безводный (натрий сернпсто-

кпслый)   ……………………………………….. 50 г

(или сульфит натрия кристаллический        100 г)

Второй проявляющий раствор (рН = 10,1 ±0,1)

Метол (параметплампнофенолсульфат)    ….   5 г

(или фенидон (1-феннл-пиразолпдон-З)   ….   0,3 г)

Гидрохинон (парадпокспбензол)……. 6 г

Сульфит натрия безводный (натрий сернисто-
кислый)   ………………………………………. 40 г

(или сульфит натрия кристалл1гческий . . . . 80 г)
Калий углекислый (поташ)…………… 40 г

(или натрий углекислый безводный (сода каль-
цинированная)   …………………………….. 32 г)

Калий бромистый…………………………..    2 г

Фиксирующий раствор (рН = 5,6±0,1)

Тиосульфат натрия кристаллический           200 г

(или тиосульфат натрия безводный. 127 г)

Калий ниросернистокислый (калий метабисуль-

фит)………………………………………………… 40 г

Кислота борная……………………………… 11 г

При необходимости допускается замена фенидона метил-фенидоном (4-мегил-1-фепил-паразолидон-3) в количестве 0,22 г — для первого и 0,33 г — для второго проявляющего раствора.

В случае применения вместо метола фенидона или метил-фенидона значения рН будут на 0,1—0,3 выше.

При замене в проявителях метола фенидоном или метил-фенидоном светочувствительность возрастает примерно на 20—40%, что практически мало влияет на конечное обра­щенное изображение, которое будет немного светлее по сравнению с проявленным в метол-гидрохиноновых прояви­телях.

Набор химикатов рассчитан на последовательную обра­ботку пяти роликов черно-белой обращаемой кинопленки шириной 16 или 2×8 мм и длиной 10 м каждый.

Так как в процессе обработки кинопленки растворы ис­тощаются, необходимо увеличивать продолжительность об­работки последующих роликов по сравнению с первым.

Продолжительность первого проявления берется в пре­делах согласно указанию на упаковке кинопленки. Это время является оптимальным, при котором достигается нормированная светочувствительность, а другие сенситомет­рические характеристики отвечают установленным норма­тивам на данный тип кинопленки.

Экспериментально установлено, что если для каждого последующего ролика увеличивать время первого проявле­ния в метол-гидрохиноиовом проявителе на 2 мин, а в фе-нидоновом — на 1 мин, то светочувствительность для всех пяти роликов сохраняется практически постоянной, а коэф­фициент контрастности в этих условиях возрастает незна­чительно.

Если же время первого проявления остается постоянным, то светочувствительность пятого ролика уменьшается на 40—60%, а коэффициент контрастности возрастает на 20— 40% по сравнению с этими же характеристиками для пер­вого ролика. Это относится в равной мере как к метол-гидрохиноновому, так и фенидон-гидрохипоновому прояви­телям.

Наиболее сильные изменения претерпевает состав отбе­ливающего раствора. Для гарантии полноты отбеливания стандартом рекомендовано время отбеливания каждого по­следующего ролика увеличивать на 2 мин, и таким образом время отбеливания пятого ролика увеличивается по срав­нению с первым приблизительно в два раза.

Дубящий кислый фиксаж Кодак   F-28

Раствор А

Вода (50°С)………………………………..       600,0 мл

Тиосульфат натрия кристаллический    . .      240,0 г

Сульфит натрия безводный…….        12,5 г

Воды дополнить………………………. до 750,0 мл

Раствор Б

Вода (50°С)   ……………………………..     150,0 мл

Сульфит натрия безводный    ….         5,0 г

Кислота серная (5%-ный раствор) ….      40,0 мл

Квасцы хромовые……………………        32,0 г

Воды дополнить………………………. ….. до 1,0 л

После охлаждения до 20°С вливают раст­вор Б в раствор А.

Осветительные приборы, применяемые при киносъемках, подразделяются на два основных вида: 1) направленного спета и 2) рассеянного света.

Приборами направленного света являются кинопрожек­торы типа КПЛ и «Заря». Оптическая система кинопрожек­тора состоит из ступенчатой линзы и контротражателя со сферической поверхностью. В качестве источника света применяются кинонрожекторные лампы накаливания КПЖ или ИЖК.

Усовершенствованные кинопрожекторы «Заря» отлича­ются меньшими размерами и меньшей массой, единообра­зием конструкций прожекторов всех размеров и примене­нием кинопрожекторных ламп со штырьковыми цоколями.

Линзовые кинопрожекторы применяются в качестве ис­точников основного рисующего и контурного света, а также для освещения световыми полосами и пятнами. Эти приборы снабжаются набором принадлежностей: шторками, тубусом и сетками, дающими возможность создавать различные световые эффекты.

В последнее время разработаны и находят применение при документальных киносъемках ручные осветительные приборы направленного света с автономным питанием от аккумулятора.  Отечественным прибором такого тина яв­ляется «Луч-300». Осветительный прибор «Луч-300» приме­няется при киносъемках в помещениях, где невозможно использовать осветительную сеть, а также когда требуется независимая и быстрая подвижность кинооператора, на­пример при хроникальных киносъемках.

Прибор «Луч-300» имеет параболический отражатель со сферическими лунками. В качестве источника света исполь­зуется йодно-кварцевая лампа КИМЗО-300 с биспиральной питью для напряжения 30 В и мощностью 300 Вт.

Такое же назначение имеют малогабаритные осветитель­ные приборы, изготовляемые самостоятельно киностудиями. Приборы крепят непосредственно на киноаппарате. Источ­никами света служат обычно три низковольтные электро­лампы К8-60 или К12-40, которые работают в режиме пере­кала и потребляют мощность около 180 Вт. Световой поток составляет приблизительно 2200 лм, который распределяется в пределах угла 50°. Цветовая температура при этом состав­ляет 3300 К. Для питания используется батарея малогаба­ритных серебряно-цинковых аккумуляторов.

Осветительными приборами рассеянного света в кино­любительской практике являются либо рефлекторы с пере­кальными лампами типа Ф, либо приборы ОПЗ-2 и ОПЗ-4 с перекальными зеркальными лампами типа К мощностью 250, 500 или 700 Вт (127 или 220 В).

Очень удобны для хроникальных и любительских кино­съемок осветительные приборы «Свет-1000» с йодно-кварце-выми лампами КИ110-1000, а также КИ220-1000-2 или КИ220-1000-3. Прибор «Свет-1000» создает направленно-рассеянный свет. Его отражатель имеет параболо-цилиндри-ческую форму с плоскими торцевыми стенками. Этот прибор можно держать в руках, укреплять на киноаппарате или устанавливать на обыкновенный фото- или киноштатив.

Цветная обращаемая ЦО-32Д (16-мм, 2 х8-мм, 2 х8-мм тип С и 8-мм тип С)

Общая характеристика и назначение. Цветная много­слойная обращаемая кинопленка средней светочувствитель­ности, сбалансированная к дневному свету (5500 К). Пред­назначается для съемки любительских и телевизионных ки­нофильмов.

Строение кинопленки традиционное: верхний эмульсион­ный слой — синечувствительный, в котором в результате цветного проявления образуется желтое частичное изобра­жение, средний слой — зеленочувствительный, в нем обра­зуется пурпурное частичное изображение и нижний слой — красночувствительный, в нем образуется голубое частичное изображение. Между верхним и нижними эмульсионными слоями расположен желтый фильтровый слой, содержащий мелкораздробленное (коллоидное) серебро. Между нижним эмульсионным слоем и основой находится синий противо­ореольный слой, содержащий грубодисперсное металличес­кое серебро. На противоположную сторону основы нанесен противоскручивающий слой. Фильтровый и противоореоль­ный слои обесцвечиваются в процессе химико-фотографичес­кой обработки кинопленки.

Для повышения резкости получаемого изображения эмульсионные слои прокрашены красителями сине-зеленого, сиреневого и желтого цвета, которые вымываются при обра­ботке. Разрешающая способность кинопленки ЦО-32Д— 59 лин/мм.

Температура плавления эмульсионных слоев не ниже 40°С, что позволяет производить обработку кинопленки в раство­рах с повышенной температурой.

Светочувствительность 32 единицы ГОСТ.

Цветная обращаемая ЦО-90Л (1(з-мм, 2 X 8-мм, 2 X 8-мм тип С и 8-мм тип С)

Общая характеристика и назначение. Цветная много­слойная обращаемая высокочувствительная кинопленка, сбалансированная к свету ламп накаливания (3200 К). Съем­ка при дневном свете может производиться с применением конверсионного светофильтра (12 майредов). Кинопленка ЦО-90Л предназначается для съемки телевизионных и лю­бительских кинофильмов.

Строение кинопленки традиционное: верхний эмульсион­ный слой — синечувствительный, в котором в результате цветного проявления образуется желтое частичное изобра­жение, средний слой — зеленочувствительный, в нем обра­зуется пурпурное частичное изображение и нижний слой — красночувствительный, в котором образуется голубое час­тичное изображение. Между верхним и нижними эмульсион­ными слоями расположен желтый фильтровый слой, содер­жащий мелкораздробленное (коллоидное) серебро. Между нижним эмульсионным слоем и основой находится синий противоореольный слой, содержащий грубодисперсное ме­таллическое серебро. Для повышения резкости получаемого изображения эмульсионные слои прокрашены красителями сине-зеленого, сиреневого и желтого цвета. Фильтровый и противоореольный слои обесцвечиваются, а красители вы­мываются в процессе химикофотографической обработки кинопленки. Разрешающая способность кинопленки ЦО-90Л не менее 59 лин/мм.

Эмульсионные слои задублены. Температура плавления эмульсионных слоев не ниже 40°С, что позволяет произво­дить обработку кинопленки в растворах с повышенной тем­пературой.

Светочувствительность 90 единиц ГОСТ.

Назначение и общая характеристика. Аппарат предна­значен для квалифицированных кинолюбителей, снимаю­щих хроникально-документальные, художественные и науч­ные кинофильмы на 16-мм кинопленке в любительских ки­ностудиях, а также в научно-исследовательских и учебных организациях.

Аппарат пригоден для съемки как с рук, так и со штати­ва. Зеркально-рефлексная система видоискателя дает воз­можность наблюдать изображение кадра на матовом стекле как при остановленном механизме, так и во время съемки. Габариты аппарата: 255 X135 X100 мм. Масса — около 3 кг.

Частота съемки: 12, 16, 24, 32 и 64 кадр/с, а также покад­ровая съемка.

Обтюратор зеркальный, двухлопастный, с постоянным углом раскрытия, эквивалентным 160°. Выдержка: при 12 кадр/с — V27 с; при 16 кадр/с — V30 с; при 24 кадр/с — V60 с; при 32 кадр/с — Ve0 с; при 64 кадр/с — 1/ш с. При покадро­вой съемке (если регулятор скорости установлен на 24 кадр/с) выдержка равна 1/50 с.

Объективы: «Вега-7», /=20 мм, 1:2; «Мир-11», /=12,5 мм, 1:2; «Таир-41», /=50 мм, 1:2,2. Все три объектива установ­лены в поворотном устройстве. Посадочная резьба объективов М32х0,5. Возможна установка также и других объекти­вов.

Видоискатель дает возможность наблюдать и фокусиро­вать изображение кадра на матовом стекле посредством реф­лексной  системы,  использующей  зеркальный  обтюратор.

Запас кинопленки в аппарате — 30 м. Система зарядки аппарата бескассетная. В аппарат заряжается кинопленка, намотанная на стандартную бобину емкостью 30 м. При за­рядке и перезарядке аппарата на свету концы кинопленки засвечиваются, поэтому полезная длина ее составляет только около 27 м.

Привод пружинный, протягивающий при одном полном заводе 4,5 м кинопленки.

Другие особенности. Возможна обратная перемотка кино­пленки в аппарате с помощью специальной рукоятки. Пру-жинный привод аппарата легкосъемный, п вместо него можно установить любой другой привод (для синхронных, цейтраф-ферных и других съемок). Имеется возможность отключить заводную пружину привода от лентопротяжного механизма и произвести ее спуск, не разряжая аппарата. Имеется счет­чик метров и кадров (экспонированных). В комплект аппа­рата входят светофильтры ЖС-10, ЖЗС-5, ЖС-17 и пейтраль-uo-серый НС-4" .

Назначение и общая характеристика. Аппарат предна­значен для съёмки любительских кинофильмов в самых раз­нообразных условиях, как с рук, так и со штатива, а также для репортажных, документальных и научных киносъемок. Рассчитан на работу с кинопленкой Мз-мм как с односто­ронней, так и двусторонней перфорацией. Зарядка аппарата кассетная. Зеркально-рефлексная система позволяет наблю­дать и фокусировать изображение на матовом стекле. В ап­парат встроен фотоэлектрический экспонометр с фоторезис­тором CdS, расположенным за объективом, который обес­печивает возможность полуавтоматического управления диафрагмой объектива для получения правильной экспози­ции. Габариты: 160×60x235 мм. Масса — 2,2 кг.

Частота съемки: 8, 12, 16, 24, 32 и 48 кадр/с, а также по­кадровая съемка.

Обтюратор дисковый, зеркальный, двухсекторный (2×75°). Эквивалентный угол раскрытия обтюратора (для расчета выдержки) равен 150°. Выдержка: при 8 кадр/с— »/19 с; при 12 кадр/с — V28 с; при 16 кадр/с — 1/зй с; при 24 кадр/с — V57 с; при 32 кадр/с — V7e с и при 48 кадр/с — 1/ш
с. При покадровой съемке (при установке указателя частоты съемки на 16 кадр/с) выдержка V2S с.

Объективы сменные: основной «Вега-7», /=20 мм, 1:2; широкоугольный «Мир-11», /=12,5 мм, 1:2 и длиннофокус­ный «Вега-9», /=50 мм, 1:2. Объективы фокусируются: /=12,5 мм — на расстояния от 0,25 м до со; /=20 мм — от 0,4 ж до оо; /=50 мм — от 0,9 м до оо.

Видоискатель дает возможность устанавливать кадр и фо­кусировать объектив по изображению на матовом стекло через визирную лупу с увеличением с 10" . Окуляр визирной лупы допускает поправку по глазу в пределах ±5Z).

Запас кинопленки. Кассета вмещает 30 м кинопленки.

Привод механизма от заводной пружины, протягивающей при одном полном заводе 5 м кинопленки.

Другие особенности. Экспонометрическое устройство обес­печивает полуавтоматическую установку диафрагмы любого объектива при всех частотах съемки с применением кино­пленки светочувствительностью от 16 до 130 единиц ГОСТ.

Модификация. Аппарат «Красногорск-2» отличается от аппарата первой модели тем, что на нем установлен объек­тив «Метеор-5-1» с переменным фокусным расстоянием от 17 до 70 мм, с относительным отверстием 1:1,9.

Расстояние между передней и задней границами прост­ранства перед киносъемочным аппаратом, в пределах кото­рого лежат предметы, резко изображаемые объективом, за­висит от расстояния до плоскости наводки в пространстве предметов, относительного отверстия объектива, диаметра допустимого кружка рассеяния и, при одинаковом удалении от плоскости наводки, от фокусного расстояния объектива.

Если снимать разными объективами с одинакового уда­ления до плоскости наводки в пространстве предметов, то чем меньше фокусное расстояние объектива, тем больше бу­дет глубина резко изображаемого пространства. И наоборот, чем больше фокусное расстояние объектива, тем глубина резко изображаемого пространства будет меньше.

Глубина резко изображаемого пространства будет прак­тически одинаковой (независимо от фокусного расстояния объектива) в случае одинакового масштаба изображения объ­екта, на который производится наводка на фокус. В этом случае съемка более длиннофокусным объективом произво­дится с соответственно большего удаления от объекта, а короткофокусным — с соответственно меньшего удаления.

При съемке объективом с переменным фокусным расстоя­нием следует учитывать, что глубина резко изображаемого пространства изменяется с увеличением или уменьшением масштаба изображения.

Диаметр кружка рассеяния является условной величи­ной, связанной с разрешающей способностью глаза. Для киносъемки на формат кадра 16×21,9 мм (35-мм кинопленка) принимают допустимый диаметр кружка рассеяния 0,05 мм, а для особых случаев — 0,025 мм.

Учитывая малые размеры узкопленочного кинокадра и большую степень увеличения на экране, для съемки на 16-и 8-мм кинопленку допустимый диаметр кружка рассеяния принимают равным 0,013 мм.

СВЕТОФИЛЬТРЫ

1. ТИПЫ ЦВЕТНЫХ СВЕТОФИЛЬТРОВ ДЛЯ СЪЕМКИ НА ЧЕРНО-БЕЛУЮ КИНОПЛЕНКУ

Цветные светофильтры, применяемые при съемке н черно-белую кинопленку, в зависимости от назначения разделяются на три типа:

Коррегирующие светофильтры (светло-желтого и желт зеленого цвета), служащие для улучшения передачи тональ ности в черно-белом изображении при съемке цветных об ектов соответственно их оптической яркости, так как спек ральная чувствительность даже панхроматических кино­пленок не идентична спектральной чувствительности чело­веческого глаза.

Контрастные светофильтры, предназначаемые для усиле­ния яркости одних цветных тонов за счет приглушения дру­гих. Так, например, красные цветы и зеленые листья при съемке на панхроматическую кинопленку без светофильтра или со светлым коррегирующим светофильтром будут почти одинаковыми по тону (серыми). С применением же оранже­вого или красного светофильтра цветы выйдут более светлого тона, чем листья. Изображение станет более контрастным и сочным, хотя и не будет соответствовать условию правиль­ного воспроизведения тональности.

При съемке пейзажей на панхроматическую кинопленку без светофильтра голубое небо получается более светлым, чем нужно, и иногда даже сливается по тону с легкими облаками. С помощью желтого, оранжевого и красного светофильтров имеется возможность получить изображение неба любого желаемого тона — от светло-серого до черного.

Светофильтры для преодоления воздушной дымки. Лучи солнечного света, проходя через атмосферу, рассеиваются молекулами газов, пара, частицами пыли и капельками во­ды, образуя воздушную, дымку, затрудняющую наблюде­ние и фотографирование удаленных объектов. Но так как в составе рассеянного света в атмосфере преобладают коротко­волновые лучи (фиолетовые, синие и голубые), то, применяя желтые, оранжевые и красные светофильтры, можно преодо леть влияние воздушной дымки и получить изображение бо­лее контрастное и четкое.

При слабой воздушной дымке применяют желтые свето­фильтры, а при более сильной — оранжевые и красные. Не­обходимо учитывать, что при съемке с оранжевыми и крас­ными светофильтрами нарушается передача тональности в черно-белой гамме цветных объектов.

Назначение и общая характеристика. Аппарат предна­значен для съемки любительских кинофильмов в самых раз­нообразных условиях, как с рук, так и со штатива. Рассчи­тан на работу с кинопленкой 2 X 8-мм с перфорацией и форма­том кадра 8С («Супер-8»). Встроенный в корпус аппарата фотоэлектрический экспонометр обеспечивает полуавтомати­ческое управление диафрагмой объектива. Габариты: 120х X 62×145 мм. Масса—1,1 кг.

Частота съемки: 12, 18, 24 и 48 кадр/с. Возможна покадро­вая съемка.

Обтюратор дисковый с углом раскрытия 190°. Выдержка: при частоте съемки 12 кадр/с—1/23 с; при 18 кадр/с — 1/3i с; при 24 кадр/с—1/4в
с; при 48 кадр/с—1/^ с. При съемке оди­ночными кадрами — Vao с (при установке частоты 18 кадр/с).

Объектив «Юпитер-24-Г», /=12,5 мм; 1:1,9, жестко ус­тановлен в положение наводки на гиперфокальное расстоя­ние. Для съемки с близких расстояний применяются наса-дочные линзы.

Видоискатель оптический, состоящий из отрицательной передней линзы и окуляра. Окуляр состоит из двух полулинз — верхней и нижней. Верхняя полулинза служит для наб­людения снимаемого объекта; нижняя — только для рассматривания индикатора и стрелки экспонометра. Увеличение видоискателя 0,4".

Запас кинопленки. В аппарат заряжается кинопленка 2×8-ли* (типа С), намотанная на стандартную бобину ем­костью 10 м. Так как при зарядке и перезарядке аппарата на свету концы кинопленки засвечиваются, то полезная дли­на ее составляет 7,5 м, что позволяет получить 15 м кино­фильма на 8-мм кинопленке.

Привод механизма пружинный, протягивающий при пол-пом заводе 2 м кинопленки.

Другие особенности. Счетчик метража показывает коли­чество метров кинопленки, оставшейся неэкспонированной. Возможна самосъемка. Грейфер может быть выведен из за­цепления с кинопленкой и последняя может быть отмотана

назад на подающую катушку (с помощью специальной ру­коятки). Это необходимо для съемки с двойной экспозицией и получения эффекта наплыва.

Принадлежности. В комплект аппарата кроме приставной рукоятки и ручки для отмотки кинопленки входят насадоч-вые линзы, а также цветные и нейтрально-серые светофильт­ры ЖС-17, ТС-6, БС-7, Н-2"   и Н-4*.

Модификации. Киноаппарат «Кварц-2 Х8С-1М» укомплек­тован двумя насадками, изменяющими фокусное расстояние объектива. С насадкой 0,5х объектив приобретает эквива­лентное фокусное расстояние 6,25 м, а с насадкой 2х —25 мм. При этом геометрическое относительное отверстие остается неизменным. В поле зрения видоискателя видны три огра- | ничительные рамки, соответствующие полю изображения I объектива без насадки и с насадками 0,5х и 2х.

Киноаппарат «Кварц-2 X 8С-3» имеет объектив «Метеор-8М» с переменным фокусным расстоянием от 9 до 38 мм, при относительном отверстии 1:1,8. Изменение фокусного расстояния объектива согласовано с полем зрения беспарал-лаксного видоискателя. Окуляр видоискателя имеет диопт­рийную поправку ±5.0. Габариты: 186×68x150 мм. Мас­са—1,6 кг.

Видоискатель встроенный с поправкой на параллакс и автоматическим изменением поля изображения при смене насадок на объективе. Аппарат может быть снабжен встроен­hTim экспонометром для полуавтоматического или автомати­ческого регулирования диафрагм объектива.

Частота съемки: 8, 16, 24, 48 кадр/с, а также покадровая съемка. Аппарат должен давать возможность обратной отмот­ки кинопленки длиной не менее 48 кадров. Привод от пружи­ны, обеспечивающий протягивание не менее 2 м кинопленки при одном полном ее заводе. Масса аппарата — не более 1,5 кг.

3. Киносъемочные аппараты сложной конструкции (тип КС-8-3) с тремя сменными объективами, вмонтирован­ными в поворотном диске, или с одним объективом с перемен­ным фокусным расстоянием.

Видоискатель встроенный с поправкой на параллакс и автоматическим изменением поля изображения при измене­нии фокусного расстояния объектива. Обтюратор с постоян­ным раскрытием 160° или с переменным раскрытием от 0 до 160°. Частота съемки: 8, 16, 24, 32, 48 и 64 кадр/с, а также покадровая съемка. Аппарат должен иметь обратный ход.

Система зарядки аппарата пленкой кассетная. Основная кассета должна вмещать 30 м кинопленки. Привод от пружи­ны, протягивающей кинопленку длиной не менее 2,5 м при одном полном ее заводе. Масса — не более 2 кг.

Когда кинематограф на узкой кинопленке стал массовым и наметилась тенденция к широкому использованию 8-мм кинопленки не только кинолюбителями, но также и в про­фессиональных целях для изготовления учебных и телеви­зионных кинофильмов, возникла необходимость в усовер­шенствовании 8-мм кинематографа.

Главный недостаток «обычной» системы 8-мм кинематогра­фа заключается в нерациональном использовании площади кинопленки вследствие того, что значительную часть ее (58,9%) занимают перфорации, а под изображение кадра от­водится лишь 41,1% площади пленки.

Фирмой «Истмен-Кодак» (США) была разработана новая система 8-мм кинематографа — «Супер-8», которая получила большое распространение во всем мире. Эта система предус­матривает:

1)   большее использование площади кинопленки с целью улучшения качества изображения;

2)   возможность записи звука на магнитную дорожку, нанесенную на ту же кинопленку;

3)   улучшение   эксплуатационных  качеств кинопленки;

4)   использование в киноаппаратах современных средств автоматизации для упрощения процесса киносъемки;

5) создание условий для возврата серебра, используемого в светочувствительном слое кинопленки.

В новой кинопленке «8-мм тип С» перфорации уменьшены до размеров 1,14×0,91 мм (вместо 1,27X 1,83 лун) и прибли­жены к базовому краю до 0,508 мм (вместо 0,91 мм). Шаг кадра увеличен до 4,23 мм (вместо 3,81 мм). Этим достигну­ты следующие преимущества:

1) увеличена почти в полтора раза площадь кинокадра, которая составляет 21,1 мм2 (вместо 15,05 мм2), чем обеспе­чивается более высокое качество изображения. Размеры кинокадра на кинопленке 8-мм тип С равны 4,22 х 5,69 мм (вме­сто 3,55×4,9 мм). Использование площади кинопленки сос­тавляет 68% (вместо 41,1%);

2) созданы условия для улучшения качества звукозаписи благодаря более благоприятному расположению магнитной звуковой дорожки у края кинопленки, не имеющего перфо­раций, и повышению скорости движения фонограммы на 11% за счет увеличения шага кадра.

У кинопленки 8-мм тип С, так же как и у обычной 8-мм кинопленки, на каждый кадр приходится одна перфорация. Однако, если у обычной 8-мм кинопленки перфорации на­ходятся против линии раздела кадров, то у кинопленки 8-мм тип С перфорации расположены против середины каждого кадра. Так сделано для того, чтобы улучшить склейки отдель­ных кусков кинопленки при монтаже фильма и исключить разрезание кинопленки по перфорации.

Микроскоп, предназначенный для визуального наблю­дения, дает мнимое изображение. При киносъемке через микроскоп объектив из киноаппарата удаляется, его заме­няет оптическая система микроскопа, перефокусированная таким образом, чтобы микроскоп действовал как проекцион­ный прибор.

Получить действительное изображение микрообъекта на светочувствительном слое кинопленки в киносъемочном аппарате можно следующими способами.

1.         Удалив окуляр и верхнюю выдвижную часть тубуса  микроскопа, надо установить киноаппарат так, чтобы плоскость светочувствительного слоя кинопленки в кадровом
окне совпала с плоскостью изображения, образуемого объективом микроскопа.

Качество изображения при безокулярной съемке будет хорошим, если применяются объективы-ахроматы, дающие слабое увеличение, или макроанастигматы. Объектшш-апо-хроматы без окуляров дают изображение с неустранимой хроматической аберрацией.

2.         Удалив окуляр, надо установить киноаппарат на расстояние, значительно превышающее длину тубуса микроскопа. Тогда расстояние от объектива до изображения складывается из двух расстояний: механической длины тубуса микроскопа (160 мм) и расстояния от верхнего конца тубуса до плоскости изображения.

Качество изображения здесь хуже, чем при первом способе, так как объектив микроскопа применяется в условиях, не соответствующих его расчету. Однако при работе со сла­быми объективами-ахроматами или микроанастигматами при небольших увеличениях можно получить вполне удовлетво­рительные результаты.

3.  Собрать микроскоп, как для визуального наблюдения, но изменить положение окуляра, несколько приподняв его, чтобы первичное изображение, образованное объективом,
располагалось впереди фокальной плоскости окуляра. Тогда построение изображения окуляром по существу будет аналогичным построению изображения объективом: окуляр
как бы репродуцирует первичное изображение и отбрасывает его на светочувствительный слой кинопленки. Окончательное изображение на кинопленке будет по отношению
к объекту прямым, действительным и увеличенным. Увеличение будет равно произведению собственных увеличений объектива и окуляра.

Незначительное изменение расстояния от объектива до первичного изображения (которое в этом случае будет не­сколько короче, а расстояние до объекта, наоборот, увели­чится) практически весьма мало повлияет на степень уве­личения.

Если расстояние от глазной линзы окуляра до плоскости действительного изображения (плоскости эмульсионного слоя кинопленки в кадровом окне киноаппарата) будет равно 250 мм, то увеличение при съемке будет равно увеличению при визуальном наблюдении.

Изменение фокусировки объектива микроскопа для полу­чения действительного изображения отрицательно сказы­вается на резкости, особенно при работе с микрообъекти-вами, дающими сильное увеличение. Поэтому при исполь­зовании сильных объективов применяют специальные фото­графические окуляры, которые дают возможность путем передвижения только глазной линзы получать действитель­ное изображение без нарушения рассчитанных рабочих состояний объектива микроскопа.

4. Вместо окуляра установить на микроскопе негатив­ную линзу, помещая ее между микрообъективом и даваемым им изображением на расстоянии, меньшем, чем фокусное расстояние линзы. Такая совокупность микрообъективов в сочетании с отрицательной линзой дает прямое, действи­тельное и увеличенное изображение. Негативные линзы рассчитаны для работы с укороченным тубусом микроскопа. Для них длина тубуса укорачивается на 45 мм. Поскольку диаметр негативных линз больше, чем у обычных окуляров, их устанавливают в широкий тубус микроскопа при помощи переходного кольца.

Киносъемка через микроскоп должна производиться на специальной установке, исключающей возможность пере­дачи вибрации, работающего механизма киноаппарата мик­роскопу. Желательно, чтобы киносъемочный аппарат, сое­диняемый с микроскопом, давал возможность видеть изображение на матовом стекле («Пентафлекс-16», «Конвас-автомат» или любой профессиональный киносъемочный аппарат).

Для съемки через микроскоп киноаппаратами, не имею­щими устройства для визирования изображения по мато­вому стеклу, применяют светорасщепительные призмы, уста­навливаемые на тубус микроскопа перед киносъемочным аппаратом. После предварительной точной юстировки мик­роскопа с киносъемочным аппаратом и светорасщепительным устройством можно фокусировать и визировать изобра­жение через специальную визирную трубку.

Освещение объекта под микроскопом при микрокипо-съемке осуществляют теми же методами, что и при визуаль­ном микроскопическом наблюдении, с той разницей, что в качестве источника света применяют более мощную электро­лампу.

Для лучшего выявления микроструктуры малоконтраст­ных микропрепаратов применяют контрастные цветные свето­фильтры, поляризационные светофильтры, а также методы окрашивания препаратов, метод фазового контраста и др.

Киносъемкой в «режимное время» называют съемку в сумерках, когда небо в кадре получается темным, с черными силуэтами предметов заднего плана. Объекты же, находя­щиеся на переднем плане, освещаются искусственным све­том, отчего они отчетливо выделяются на темном фоне.

Ввиду скоротечности сумеречного времени, когда вечер­нее небо имеет нужную яркость, для выполнения такой «ре­жимной» киносъемки необходима оперативность работы. Для получения желаемого эффекта вечера или ночи необхо­димо предварительно произвести пробные съемки с замером яркости неба, а также рассчитать требуемую освещенность объектов переднего плана для разных значений яркости неба.

Непосредственно перед съемкой кадра (съемочного пла­на) или дубля одного и того же кадра нужно производить измерение яркости неба с помощью фотоэлектрического экспонометра и быстро, в соответствии с уменьшением ярко­сти неба, снижать освещенность объектов переднего плана. Делать это надо либо путем удаления или расфокусирова­ния осветительных приборов, либо установкой сеток на осве­тительных приборах.

4.    КИНОСЪЕМКА  «ПОД НОЧЬ»

На черно-белую пленку

Наиболее удачные кинокадры, изображающие ночные сцены, на черно-белой панхроматической кинопленке полу­чаются при ярком солнце, синем небе и задне-боковом освеще­нии снимаемых объектов. При полном контровом освещении на объектах съемки появляются световые контуры, кото­рые хороши только для общих планов, но лишают объекты переднего плана, главным образом лица людей, объемности.

В ночных сценах небо должно быть почти черным, поэто­му первая задача кинооператора заключается в подборе со­ответствующего светофильтра, чтобы притемнить небо. Для этой цели можно применить орашкевый или красный свето­фильтр, например, ОС-12, ОС-14, KG-11 или КС-14. Часто применяют комбинацию красного и зеленого светофильтров. Сложенные вместе, эти светофильтры действуют почти так же, как и один красный, но немного притемняют телесный цвет, который при одном красном светофильтре воспроиз­водится слишком светлым. Дело в том, что красные свето­фильтры усиливают контраст лиц людей, а зеленые его сни­жают. Поэтому, чем сильнее нужно снизить белизну лиц людей, тем плотнее должен быть зеленый светофильтр. По­скольку в общих планах правильным воспроизведением те­лесного цвета можно пренебречь, то комбинацию красного и зеленого светофильтров применяют только при съемке средних и крупных планов, а общие планы снимают с плот­ным красным светофильтром. Однако надо обращать внима­ние на то, чтобы цвета одежды и фона не воспроизводились по-разному при применении разных светофильтров и, если возникает сомнение, необходимо произвести пробную съемку.

Когда съемка всех планов (общих, средних и крупных) производится только с одним красным светофильтром, надо иметь в виду, что лица людей получатся светлее, чем жела­тельно. И если имеется возможность, то следует применить темный грим.

Напоминаем, что для притемнения закрытого облаками белого неба бесполезно применять цветные светофильтры. Когда небо белое, а не голубое, то съемку «под ночь» можно производить с применением оттененного нейтрально-серого светофильтра. Такой светофильтр позволяет снизить яр­кость неба и создать нужный экспозиционный баланс между небом и объектами переднего плана, если последние не вхо­дят в зону оттенения.

Для получения ночного эффекта экспозиция должна быть в два или три раза меньше нормальной. Степень не­додержки при съемке в пасмурную погоду с использованием оттененного светофильтра может быть несколько меньше.

Когда небо недостаточно голубое, для того чтобы можно было с помощью красного светофильтра достичь его притем­нения и, если невозможно, применить оттененный нейтраль­но-серый светофильтр, надо избегать включения в кадр неба и производить съемку главных объектов на фоне зда­ний или деревьев.

Для съемки днем «под ночь» может применяться инфра-хроматическая кинопленка, особенно когда нужно получить эффект лунной ночи. Общие планы с черным небом, белой листвой деревьев и глубокими тенями получаются особенно красивыми. Однако лица людей на крупных и средних планах могут оказаться излишне светлыми и даже неприят­ными, так как инфракрасные лучи способны проникать сквозь кожу и обнаруживать кровеносные сосуды. Поэтому необходимо применение грима и проведение пробных съе­мок. Одежда людей также может быть воспроизведена ин-фрахроматической кинопленкой совершенно иными то­нами, чем обычной панхроматической кинопленкой.

1. КИНОСЪЕМОЧНЫЕ АППАРАТЫ ДЛЯ ПЛЕНКИ ШИРИНОЙ 8 и 2X8 мм

Киносъемочные аппараты для пленки шириной 8 и 2 х 8 мм наиболее распространены среди кинолюбителей, демонстри­рующих свои фильмы на небольших экранах, главным обра­зом в домашних условиях. Эти киноаппараты отличаются компактностью, несложной конструкцией и простотой обслу­живания. Благодаря чрезвычайно мелкому масштабу изоб­ражения глубина резко изображаемого пространства полу­чается большой, что значительно упрощает фокусировку изображения.

При объективе с фокусным расстоянием 12,5 мм, уста­новленном на гиперфокальное расстояние с диафрагмой 1:5,6, все предметы, находящиеся на расстоянии от 1 м до °°, будут изображены резко.

Размеры кадрового окна в 8-мм киносъемочном аппарате согласно ГОСТ 9216—59 равпы 3,55×4,9 мм.

Для удобства лабораторной обработки широко исполь­зуют сдвоенную пленку (2х 8-мм). В этом случае ролик ки­нопленки пропускают через киносъемочный аппарат дважды: сначала производят съемку на одну половину пленки, а за­тем — на другую. Проявлять 2 х 8-мм кинопленку можно в проявочной машине вместе с 16-мм кинопленкой. Разрезать же кинопленку шириной 2×8 мм надо только после прояв­ления.

Запас кинопленки в киноаппаратах для 8- и 2х8-мм фильмов обычно равен 10 м, из которых в аппаратах бескас­сетного типа засвеченные при перезарядке концы составля­ют 2—2,5 м. Поэтому полезная длина пленки практически бывает равна 7,5 м. Так как на 1 м ее располагается 262 кад­ра, общее число кадров при одной зарядке аппарата полу­чится около 2000—2500, ана2х8-лел» пленке — около 4000. При съемке с частотой 16 кадр/с запаса 8-мм пленки хватает на 2,5—3 мин, а 2х8-мм пленки — па 4—5 мин.

Конструкция киносъемочных аппаратов для 8- и 2х8-мм фильмов весьма проста. Транспортирование пленки осуществ­ляется грейфером и наматывателем, без помощи ведущих зуб­чатых барабанов.

Государственным стандартом в Советском Союзе (ГОСТ 9380—60) принята следующая классификация киносъемоч­ных аппаратов для 8-мм кинофильмов.

1. Киносъемочные аппараты упрощенной конструкции (тип КС-8-1) с одним объективом /=12,5 мм или /=10 мм, установленным на гиперфокальное расстояние. Для съемки с близких расстояний должны применяться насадочные лин­зы. Аппарат может быть снабжен встроенным экспонометром для полуавтоматического или автоматического регули­рования диафрагмы.

Видоискатель, встроенный или наружный, без поправки на параллакс. Открытие обтюратора постоянное.

Система зарядки пленки катушечная или кассетная с за­пасом кинопленки длиной 10 м. Привод от пружины, обеспе­чивающей протягивание не менее 2 м кинопленки при одном полном ее заводе, или электрический с питанием от батареи, помещенной в корпусе аппарата. Частота съемки: 16 и 24 кадр/с, а также покадровая съемка. Масса аппарата — не более 1 кг.

2. Киносъемочные аппараты средней сложности (тип КС-8-2) с одним объективом с переменным фокусным рассто­янием или с одним объективом /=12,5 мм или /=10 мм и фо­кусирующей оправой и двумя сменными афокальными на­садками с увеличением 0,5 и 2*, смонтированными в пово­ротном устройстве.

Назначение и общая характеристика. Кинопроекционный аппарат предназначен для демонстрирования черно-белых и цветных фильмов.

Большой световой поток при хорошей равномерной осве­щенности экрана, высокая резкость и устойчивость изобра­жения, возможность переключения механизма на обратный ход и плавная регулировка скорости проекции являются достоинством кинопроектора. При проекционном расстоя­нии около 4 л он позволяет получить удовлетворительное изображение на экране шириной до 1,25 м. Емкость бобины обеспечивает показ кинофильма в течение 30 мин при часто­те кинопроекции 16 кадр/с. Работает кинопроектор от осве­тительной сети и потребляет небольшую электрическую мощ­ность. Габариты кинопроектора: 206×193x165 мм. Масса — 5,9 кг.

Емкость бобины — 60 и 120 м.

Частота кинопроекции — от 8 до 26 кадр/с с плавной ре­гулировкой скорости проекции; покадровая проекция; об­ратный ход.

Грейферный механизм кривошипно-кулисного типа. Грей­фер однозубый односторонний.

Обтюратор дисковый однолопастный.

Проекционный объектив типа Н-1, /=18 мм, 1:1,4.

Источник света — опытная кинопроекционная лампа на­каливания типа К-12-90 (12 В, 90 Вт).

Световой поток кинопроектора (при работающем обтюра­торе, но без пленки)— 25 лм.

Угол наклона оптической оси проектора — от 0 до 6°.

Электродвигатель коллекторный реверсивный (напряже­ние 127 или 220 В, мощность 15 Вт, скорость вращения 5500 об/мин).

Напряжение питания 127 или 220 В через трансформатор, встроенный в корпус кинопроектора.

Мощность, потребляемая от сети, — 120 Вт.

«Луч-2» 8-мм

Назначение и общая характеристика. Кинопроекционный аппарат предназначен для демонстрирования черно-белых и цветных 8-мм фильмов как со звуковым сопровождением с помощью магнитофона и электрического синхронизатора СЭЛ-1, так и без звукового сопровождения. Синхронизатор связан с кинопроектором электрическим кабелем. В кино­проекторе и синхронизаторе установлены контактные груп­пы, замыкающие сопротивление в цепи электродвигателя кинопроектора в случае, если скорость кинопроектора пре­вышает скорость движения лепты в магнитофоне и синхро­низирующей приставке.

Кинопроектор обеспечивает качественное изображение Г1а экране шириной до 1,25—1,5 м при проекционном расстоя­нии 4 м. Емкость бобины позволяет вести беспрерывную про­гнию в течение 30 мин при нормальной частоте кинопроек­дни 16 кадр/с. Габариты кинопроектора: 206×208x180 мм. Масса — 5,6 кг. Размер кадрового окна: 4,4×3,25 мм. Емкость бобины — 60 или 120 м.

Частота кинопроекции — от 12 до 26 кадр/с с плавной регулировкой скорости проекции; покадровая проекция; об­ратный ход.

Грейферный механизм кривошипно-кулисного типа. Грей­фер односторонний однозубый.

Обтюратор дисковый однолопастный.

Проекционный объектив Н-2, просветленный четырех-линзовый анастигмат, /=18 мм, 1:4.

Источник света — проекционная  лампа накаливания К-12-90 (12 В, 90 Вт).

Температура растворов, в которых обычно производится химико-фотографическая обработка пленок, лежит в преде­лах от 18 до 2l°C. Однако в условиях жаркого климата, в южных районах нашей страны, бывает трудно создать нужные температурные условия и необходимо применять специальные растворы.

Основная трудность проявления кинопленки в условиях жаркого климата заключается в необходимости предотвра­щения чрезмерного набухания и размягчения желатинового слоя, который становится легко повреждаемым или даже отделяется от своего носителя — основы кинопленки. По­этому в состав проявляющего раствора вводят вещество, препятствующее набуханию желатинового слоя,— сульфат натрия (глауберова соль). Промежуточную промывку со­кращают до 5 с. Фиксирование производят в кислом дубящем фиксажном растворе. Сушат кинопленку как обычно, но по возможности в потоке воздуха. При недостаточности перечисленных мер применяют задубливание эмульсионного слоя перед проявлением.

Специальные кинонегативные проявители

Кинонегативный проявитель ОРВО-16

(для работы в условиях жаркого климата)

Вода (50° С)……………………………….     750,0 мл

Метол………………………………………..         6,0 г

Сульфит натрия безводный…….       100,0 г

Натрий углекислый безводный (сода). . .          12,0 г

Калпй бромистый…………………….         3,0 г

Сульфат натрия безводный…….       40,0 г

Воды дополнить………………………. до 1,0 л

Продолжительность проявления: при 20°С —10—12 мин,

при 24°С—5—6 мин и при 30°С —2—4 мин. Кинонегативный проявитель Кодак DM-15

(для работы в условиях жаркого климата)

Вода (50°С)……………………………….      750,0 мл

Метол……………………………………….         5,7г

Сульфит натрия безводный…….        90,0 г

Кодальк (натрий метаборнокпслый)   . . .       22,5 г

Сульфат натрия безводный……..       45,0 г

Калпй бромистый…………………….         1,9 г

Воды дополнить……………………….     до 1,0 л

Продолжительность   проявления:   при   20°С —10 мин, прп 24°С—5—7 мин и при 30° С — 2—3 мин.

Дубящие растворы

Раствор Кодак SH-1 для предварительного задубливания черно-белой кинопленки перед проявлением в условиях жаркого климата

Вода (50°С)……………………………….   800,0 мл

Гексаметафосфат натрия…………         2,0г

Бисульфит натрия……………………          3,0 г

Сульфит натрия безводный……. …… 50,0 г

Формалин………………………………… …… 4,0 г

Натрий углекислый безводный. …. 4,20 г

Бензотриазол…………………………… …. 0,027 г

Воды дополнить………………………. . до 1,0 л

Продолжительность обработки 2—3 мин.

Дубящий раствор Кодак SB-3

(для работы при температуре от 18 до 24°С)

Вода (50°С)………………………………. …. 1,0 л

Квасцы хромокалиевые…………..      30,0 г

Продолжительность обработки 3 мин при энергичном движении кинопленки в растворе.

Дубящее действие этого раствора уменьшается при за­несении щелочи. Для уменьшения щелочности необходимо добавлять в раствор разбавленную (1 : 10) серную кислоту, поддерживая рН равным 3,0. Проверку величины рН раст­вора можно производить с помощью полосок индикаторной бумаги.

Дубящий раствор Кодак SB-4

(для работы при температуре выше 24°С)

Вода (50° С)……………………………… …. 1,0 л

Квасцы хромокалиевые………….. ….. 30,0 г

Сульфат натрия безводный…….. ….. 60,0 г

Продолжительность обработки кинопленки в дубящем растворе 3 мин.

Перед началом работы раствор нужно хорошо взбалты­вать. Раствор сохраняется только в течение нескольких дней. Перед обработкой в дубящем растворе и после кино­пленку нужно ополаскивать в воде.

Назначение и общая характеристика. Кинопроектор пред­назначен для демонстрирования немых и звуковых любитель­ских фильмов, снятых на обычной 8-мм пленке или пленке формата 8С. С помощью приставки типа СЭЛ-1 кинопроектор может быть синхронизирован с магнитофоном. Управление работой кинопроектора клавишное. При переходе от демонст­рирования фильма одного формата к другому необходимо специальным переключателем, имеющимся на лицевой сто­роне головки проектора, сместить рамку фильмового канала в соответствующее положение.

Емкость бобины 8С-120—120 м. Посадочный диаметр —■ 12,7 мм.

Частота кинопроекции — от 12 до 26 кадр/с с плавной ре­гулировкой.

Грейферный механизм кривошипно-кулисного типа. Обтюратор дисковый. Проекционный объектив ПФ6-А.

Источник света — зеркально-эллипсоидная лампа К38-50. Световой поток кинопроектора (при работающем двух­лопастном обтюраторе, но без пленки)— не менее 70 лм.

Угол наклона оптической оси проектора — от 0 до 6°. Электродвигатель асинхронный — ДКО-16-5. Напряжение питания — 127 или 220 В, 50 Гц. Мощность, потребляемая от сети,— около 120 Вт.

«Радуга»   16

Назначение и общая характеристика. Кинопроекционный аппарат предназначен для демонстрирования черно-белых и цветных кинофильмов, изготовленных на 1&-мм кинопленке с оптической или магнитной   записью звука в небольших

аудиториях.

В корпус кинопроектора встроен транзисторный усили­тель и громкоговоритель, который автоматически отключа­ется при подключении выносного громкоговорителя. Читаю­щая лампа К-29 питается от размещенного в усилителе вы­прямителя. Габариты кинопроектора: 425×275x410 мм. Масса – 21 кг.

Емкость бобины — 120 и 600 м.

Частота кинопроекции — 24 кадр/с.

Грейферный механизм.

Обтюратор дисковый двухлопастный.

Проекционный объектив /=50 мм, 1:1,2.

Источник света — кинопроекционная лампа накалива­ния К21.5-150.

Световой поток кинопроектора (при работающем обтюра­торе, но без пленки) — 150 лм.

Установка кадра в рамку осуществляется перемещением: специального винта.

Угол наклона оптической оси проектора — от 0 до 6°.

Напряжение питания — 220 В.

Мощность, потребляемая от сети,— 300 Вт,

Выходная мощность усилителя — 6 Вт.

Угол, образованный лучами, соединяющими заднюю главную точку объектива с концами диаметра поля резкого изображения, даваемого этим объективом, называют углом зрения объектива. Но так как кинокадр имеет форму прямо­угольника, а не круга, то практическое значение имеют:

1)   угол поля изображения по горизонтали кадра и

2)   угол поля изображения по вертикали кадра. Величины углов поля изображения зависят от фокусного

расстояния объектива и от ширины (горизонтали) или высо­ты (вертикали) кинокадра.

Нормальные объективы имеют угол поля изображения по горизонтали, приблизительно равный углу зрения человече­ского глаза. Они передают перспективные сокращения в изображении так же, как глаз человека.

Широкоугольные объективы обладают большим охватом пространства и передают перспективные сокращения в боль­шей степени, чем создают иллюзию большей пространствен­ной глубины в изображении.

Длиннофокусные объективы имеют меньшие углы изо­бражения, дают меньшие перспективные сокращения и умень­шают в изображении пространственную глубину, как бы приближая фон к основному объекту съемки.

Свойство объективов, имеющих различные фокусные рас­стояния, по-разному воспроизводить линейную перспекти­ву в изображении, дает возможность кинооператору осу­ществлять всевозможные творческо-изобразительные задачи.

На приведенном здесь схематическом рисунке показано, как изменяется соотношение объекта переднего плана (тре­угольника), изображаемого во всех случаях в одинаковом масштабе, и удаленных предметов (решетки) при примене­нии четырех объективов, имеющих разные фокусные рассто­яния, а следовательно, и различные углы поля изображения.

Для получения одинакового по масштабу изображения объекта переднего плана съемка более длиннофокусным объ­ективом производится с соответственно большего удаления. Чем короче фокусное расстояние объектива и шире его углы поля изображения, тем большим будет охват пространства за объектом переднего плана и меньшим масштаб изображе­ния предметов заднего плана.

Соединение отдельно отснятых кусков киноленты в еди­ное целое в наиболее целесообразной и ритмичной последо­вательности называется монтажом кинофильма. Слово «мон­таж» французского происхождения, в буквальном смысле оно означает «сборка». В США и в Англии этот процесс на­зывается редактированием (editing).

Монтаж кинофильма связан не только с техникой. Это один из этапов творческой работы, в результате которого кинофильм приобретает свою художественную закончен­ность.

Процесс монтажа немого кинофильма производится в та­кой последовательности:

1)   просмотр всего отснятого материала и отбор самых удачных в художественном и техническом отношении кадров;

2)   расположение отдельных монтажных кадров в нужном порядке и определение длины каждого куска киноленты;

3)   склеивание кинофильма и его окончательное оформле­ние; приклеивание заглавных и конечных надписей, а также зарядных концов (ракордов);

4)   окончательная отделка фильма: чистка кинопленки, реставрация поврежденных перфораций, намотка на бо­бины и упаковка в коробки.

Если съемка была произведена на негативную кинопленку, то первый экземпляр смонтированного позитивного мате­риала называется рабочим экземпляром кинофильма. По этому рабочему экземпляру смонтированного позитива про­изводится подборка негатива.

Для выполнения киномонтажных работ необходимы при­боры и специальные приспособления: киномонтажный стол, пресс для склейки пленки, корзина для размотанной пленки, ящик для раскладывания монтажных кусков фильма.

Любительские киномонтажные комплекты обычно вклю­чают: две моталки для перемотки пленки, миниатюрное кино­проекционное устройство, склеечный пресс с зачищалкой и кистью для клея.

Запись звука может производиться на открытой пло­щадке (на натуре) или в закрытом помещении (в павильоне, ателье, комнате).

На открытой площадке акустические условия для записи звука сводятся к удовлетворению следующих требований:

отсутствию посторонних звуковых помех (шумов тран­спорта, ветра, листвы, гудков, свистов п т. п.);

отсутствию отражений звука от близко расположенных зданий, посадок деревьев и т. п.;

отсутствию фокусирующих звук (вогнутых) поверхностей (декораций), которые могут привести к перераспределению звукового поля — концентрации (фокусированию) звуковой энергии в одной точке или образованию «мертвых зон» — в другой;

отсутствию эха и многократного эха.

Мешающие шумы и всякие посторонние звуковые по­мехи отчетливо прослушиваются в контрольном головном телефоне.

Они часто приводят к тому, что звуковой материал, полученный в результате синхронной записи, приходится в ‘дальнейшем переозвучивать по методу последующего озвучения, использовать первичную фонограмму как чер­новую.

В закрытом помещении акустические условия в сильной степени сказываются на качестве записи, поэтому к акустике помещения, в котором производят запись звука, предъяв­ляются особые требования:

помещение (ателье записи), в котором производят запись звука, должно быть хорошо изолировано от проникновения посторонних шумов;

помещение, в котором производят запись звука, должно быть хорошо заглушено, причем степень заглушения должна быть такой, чтобы слуховое впечатление от озвучения, ко­торое записывают на фонограмме, соответствовало изобра­женной на экране сцене;

не должно быть фокусирования (концентрации) звуковой I энергии от вогнутых поверхностей (куполов, ниш, декора- I ций) или образования «мертвых зон»;

не должно быть эха и многократного эха.

Как осуществить выполнение указанных акустических 1 требований в процессе подготовки к записи в условиях само­деятельной любительской киностудии?

При записи на натуре необходимо проанализировать I вопрос о выборе м е с т а и   времени   производства записи звука. Место должно быть удалено от железной до­роги и автомагистрали, завода, фабрики и т. п. Наиболее тихими являются 5—6 ч утра, когда шумы минимальны даже в городах. Отсутствие эха и других посторонних отра жений в месте записи может быть проверено на слух.

В целях борьбы с шумами от ветра и «задувания» микро фона его  звукоизолируют (помещают в  противоветровую защиту) и укрепляют на растяжках.

При записи в закрытом помещении уровень громкости шума в нем не должен превышать 20—25 дБ над порогом слышимости, и во всяком случае должен быть ниже порог чувствительности микрофона. Напомним, что звук (шумы проникает в закрытое помещение тремя путями: по воздуху — через открытые окна, двери, отверстия, щели; через степь и перегородки (особенно легковесные), которые под воздейст вием звуковой волны в соседнем помещении или на улиц сами начинают колебаться и передавать звук в помещение также через пол, потолок и стены, но, в отличие от второг

пути, звук этими ограждающими поверхностями передается по корпусу здания, а не по воздуху из соседних помещений. Шумы передаются по вентиляционным каналам, отопитель­ным системам и т. п.

В процессе подготовки к записи звука в комнате следует плотно закрыть все окна и двери, повесить тяжелые шторы, которые образуют подобие тамбура, что значительно сни­зит уровень проникающих шумов. С другими путями про­никновения шумов в любительских условиях бороться трудно.

Для заглушения помещения (в целях борьбы с вредными отражениями звука от поверхностен) стены, пол и потолок покрывают звукопоглощающими материалами. В любитель ских условиях наиболее приемлемы для этих целей ковры на пол, а иногда и стены, драпировки из тканей.

Если любительская студия работает в клубе и имеет по стоянное помещение для записи звука — ателье записи, то для его акустической обработки можно рекомендовать тару для перевозки яиц, изготовленную прессованием из целлю­лозы. Такая тара дешева, легко крепится гвоздями по реям к стенам и потолку, обладает хорошими звукопоглощающими и, благодаря неровной поверхности, хорошими звукорассеи-вающими свойствами. Кроме того, могут быть рекомендо­ваны поролоновые ковры и другие пористые материалы.

При записи звука необходимо обеспечить абсолютную тишину. Это требование трудно осуществить в процессе по­следующего озвучения, которое производят при работающем в этой же комнате кинопроекторе. Необходимо принять все меры к снижению шума, создаваемого им,— установить его на резиновые или поролоновые прокладки, но лучше раз­местить в смежной комнате, чтобы максимально удалить от микрофона.

Основными свойствами кинопленки, характеризующими возможности ее применения и качество изображения, явля­ются: общая и спектральная светочувствительность (цвето­чувствительность), контрастность, фотографическая широта, зернистость, разрешающая способность и величина вуали.

Для цветных кинопленок важнейшее значение имеет цвето­вой баланс, то есть согласованность характеристик всех трех слоев, в которых образуются цветоделенные изображения.

Количественное определение фотографических характе­ристик светочувствительных материалов осуществляется по методу фотографической сенситометрии.

С помощью прибора, называемого сенситометром, по­лоска кинопленки получает закономерный ряд экспози­ций. В сенситометре ГОИ, применяемом в системе ГОСТ 10691—63, экспонирование производится с выдержкой 0,05 с под ступенчатым оптическим клином с константой 0,15. Число ступеней клина 21. Таким образом, интервал экспо­зиций составляет 1:1000.

Для получения количественной оценки цветных свето­чувствительных материалов используется прибор, называ­емый денситометром.

Для проявления сенситограмм используются исключи­тельно специальные стандартные проявители для каждого типа (или для нескольких близких по характеру примене­ния типов) фотографического материала, родственный по со­ставу тем проявителям, которые употребляются для мате­риалов данного назначения на практике.

Химикаты, предназначенные для этих проявителей, долж­ны удовлетворять по чистоте соответствующим стандартам. Проявитель готовят на дистиллированной воде. Пользовать­ся им можно не раньше, чем через 12 часов после приготов­ления, так как вследствие взаимодействия проявляющего вещества с кислородом, растворенным в воде, активность проявителя первое время после приготовления изменяется.

После проявления, также в строго стандартизованных условиях, экспонированной на сенситометре кинопленки получается сенситограмма.

Сенситограмма представляет собой ряд почернений, по­лученных на фотографическом слое при действии закономер­ного ряда количеств освещения (экспозиций), служащих для получения характеристической кривой фотографического слоя кинопленки.

Оптическая плотность почернения, обозначаемая D, выра­жается десятичным логарифмом величины, обратной коэф­фициенту пропускания:

Почернение фотографического слоя кинопленки, не под­вергшегося воздействию света перед проявлением, называет­ся вуалью и определяется значением минимальной оптичес­кой плотности сенситограммы.

Характеристическая кривая выражает графически зави­симость почернений (оптических плотностей) фотографи­ческого слоя от количеств освещения, действовавших на фо­тографический слой.

Для построения характеристической кривой применяет­ся координатная сетка, по горизонтальной оси которой от­кладываются величины логарифмов экспозиций (количеств освещения), а по вертикальной — ве­личины оптических плотностей (логарифмов непрозрачности). Мас­штаб обеих шкал выби­рается так, чтобы отре­зок, соответствующий единице оптической плотности, равнялся от­резку шкалы логариф­мов экспозиций, также равному единице. Начальный участок характеристической кривой, где уве­личение экспозиций не сопровождается приростом оптичес кой плотности, носит название периода фотохимической индукции.